Сегал, Лазарь: различия между версиями
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
| Строка 15: | Строка 15: | ||
| место смерти = [[Сан-Паулу]] | | место смерти = [[Сан-Паулу]] | ||
| гражданство = [[Бразилия]] | | гражданство = [[Бразилия]] | ||
| род деятельности = | | род деятельности = художник | ||
| награды и премии = | | награды и премии = | ||
}} | }} | ||
| Строка 21: | Строка 21: | ||
== Биографические сведения == | == Биографические сведения == | ||
В 1906 г. уехал в Берлин, где годом позже поступил в Академию искусств, но в 1909 г. из-за участия в выставке группы «Свободный Сецессион», выступавшей против академических принципов группы художников, был вынужден покинуть Академию | В 1906 г. уехал в [[Берлин]], где годом позже поступил в Академию искусств, но в 1909 г. из-за участия в выставке группы «Свободный Сецессион», выступавшей против академических принципов группы художников, был вынужден покинуть Академию. | ||
Сегаль переселился в [[Дрезден]], где в 1910 г. стал аспирантом Саксонской академии искусств. | |||
В этом же году состоялась его первая персональная выставка. В 1911–12 гг. художник сблизился с экспрессионистами. | |||
В 1913 г. совершил первое путешествие в [[Бразилия|Бразилию]], где устроил выставку своих произведений в городах [[Сан-Паулу]] и Кампинас. После возвращения в [[Германия|Германию]] был в 1914 г. интернирован как гражданин [[Россия|России]]. | |||
Сегаль | В 1916 г. приехал в Дрезден, где стал одним из лидеров веризма, так называемого движения новой вещественности, и вместе с О. Диксом и К. Феликсмюллером организовал в 1919 г. группу «Дрезденский Сецессион». | ||
В это время сложился индивидуальный стиль Сегаля. В соответствии со стремлениями веристов, с их социально окрашенным, критическим подходом в искусстве, Сегаль изображал безрадостное, иногда безысходно трагическое существование людей («Вечные странники», 1918, Музей Л. С., Сан-Паулу; «Интерьер с больным», 1920; «Улица», 1922). | |||
Колорит его картин неяркий, состоит преимущественно из коричневатых, зеленоватых и серых тонов. Образы печальны, пассивны, пропорции фигур искажены — характерны слишком большие головы на тщедушных телах. | |||
В послевоенные годы Сегаль создал наиболее значительные графические работы: литографии к «Кроткой» Ф. М. Достоевского (Дрезден, 1921), офорты «Воспоминания о Вильне» (Дрезден, 1919), иллюстрации к «Майасе бихл» Д. Бергельсона (Берлин, 1921). В 1923 г. Сегаль окончательно переезжает в Бразилию и обосновывается в Сан-Паулу. | |||
Сегаль осознавал себя еврейским художником, значительная часть его творчества посвящена еврейской теме (серия гравюр «Эмигранты», 1928–30, «Погром», 1936–37). | |||
С 1936 г. Сегаль создавал ряд больших работ о [[Холокост|Катастрофе]] и ужасах [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] («Корабль эмигрантов», 1939–41; «Война», 1942; «Концлагерь», 1945; «Выжившие», 1946). | |||
Трагические события в жизни еврейского народа осмысляются художником как события всемирного масштаба, как космические катастрофы, и это придает особую монументальность их живописно-пластическому воплощению. Масштабность, философская глубина сочетаются в этих работах со стремлением к сдержанности, к простоте, даже наивной непосредственности. | |||
Еврейские мотивы в творчестве Сегаля как и его принадлежность к экспрессионистскому движению, а затем к веризму, дали повод национал-социалистам в Германии включить работы художника в пресловутую выставку «Дегенеративное искусство» ([[Мюнхен]], 1937). | |||
Сегаль обращался также к темам бразильской жизни, к природе страны («Негритянская мать», 1929; «Стадо при лунном свете», 1950; «Лес с голыми деревьями», 1956, Музей Л. С., Сан-Паулу). | |||
Эти произведения лишены экспрессивности, они спокойны и созерцательны. Пышная, по южному яркая природа не повлияла на колорит Сегаля; он продолжает придерживаться приглушенной, небогатой красками палитры, присущей его работам дрезденского периода. | |||
Сегаль сыграл значительную роль в становлении современного искусства Бразилии. Художник был, в сущности, первым представителем нового европейского искусства в стране. В 1932 г. он основал с группой единомышленников Общество современного искусства в Сан-Паулу — первое в Бразилии объединение художников, стоявших на позициях авангарда. | Сегаль сыграл значительную роль в становлении современного искусства Бразилии. Художник был, в сущности, первым представителем нового европейского искусства в стране. В 1932 г. он основал с группой единомышленников Общество современного искусства в Сан-Паулу — первое в Бразилии объединение художников, стоявших на позициях авангарда. | ||
== Источники == | == Источники == | ||
* КЕЭ, том: 7. Кол.: 727–728. | * КЕЭ, том: 7. Кол.: 727–728. | ||
{{ElevenCopyRight|13737|Сегаль Лазарь}} | {{ElevenCopyRight|13737|Сегаль Лазарь}} | ||
[[Категория:Персоналии по алфавиту]] | |||
[[Категория:Евреи в Европе]] | |||
[[Категория:Евреи в Латинской Америке]] | |||
[[Категория:Художники по алфавиту]] | |||
[[Категория:Еврейские художники]] | |||
[[Категория:Local]] | |||
Версия от 21:24, 11 мая 2026
Источник: 
| ||||||||||
| ||||||||||
| Лазарь Сегал | |
| Lasar Segall | |
 | |
| Род деятельности: |
художник |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
Лазарь Сегал (Lasar Segall; 1891, Вильно — 1957, Сан-Паулу) - бразильский художник.
Биографические сведения
В 1906 г. уехал в Берлин, где годом позже поступил в Академию искусств, но в 1909 г. из-за участия в выставке группы «Свободный Сецессион», выступавшей против академических принципов группы художников, был вынужден покинуть Академию.
Сегаль переселился в Дрезден, где в 1910 г. стал аспирантом Саксонской академии искусств.
В этом же году состоялась его первая персональная выставка. В 1911–12 гг. художник сблизился с экспрессионистами.
В 1913 г. совершил первое путешествие в Бразилию, где устроил выставку своих произведений в городах Сан-Паулу и Кампинас. После возвращения в Германию был в 1914 г. интернирован как гражданин России.
В 1916 г. приехал в Дрезден, где стал одним из лидеров веризма, так называемого движения новой вещественности, и вместе с О. Диксом и К. Феликсмюллером организовал в 1919 г. группу «Дрезденский Сецессион».
В это время сложился индивидуальный стиль Сегаля. В соответствии со стремлениями веристов, с их социально окрашенным, критическим подходом в искусстве, Сегаль изображал безрадостное, иногда безысходно трагическое существование людей («Вечные странники», 1918, Музей Л. С., Сан-Паулу; «Интерьер с больным», 1920; «Улица», 1922).
Колорит его картин неяркий, состоит преимущественно из коричневатых, зеленоватых и серых тонов. Образы печальны, пассивны, пропорции фигур искажены — характерны слишком большие головы на тщедушных телах.
В послевоенные годы Сегаль создал наиболее значительные графические работы: литографии к «Кроткой» Ф. М. Достоевского (Дрезден, 1921), офорты «Воспоминания о Вильне» (Дрезден, 1919), иллюстрации к «Майасе бихл» Д. Бергельсона (Берлин, 1921). В 1923 г. Сегаль окончательно переезжает в Бразилию и обосновывается в Сан-Паулу.
Сегаль осознавал себя еврейским художником, значительная часть его творчества посвящена еврейской теме (серия гравюр «Эмигранты», 1928–30, «Погром», 1936–37).
С 1936 г. Сегаль создавал ряд больших работ о Катастрофе и ужасах Второй мировой войны («Корабль эмигрантов», 1939–41; «Война», 1942; «Концлагерь», 1945; «Выжившие», 1946).
Трагические события в жизни еврейского народа осмысляются художником как события всемирного масштаба, как космические катастрофы, и это придает особую монументальность их живописно-пластическому воплощению. Масштабность, философская глубина сочетаются в этих работах со стремлением к сдержанности, к простоте, даже наивной непосредственности.
Еврейские мотивы в творчестве Сегаля как и его принадлежность к экспрессионистскому движению, а затем к веризму, дали повод национал-социалистам в Германии включить работы художника в пресловутую выставку «Дегенеративное искусство» (Мюнхен, 1937).
Сегаль обращался также к темам бразильской жизни, к природе страны («Негритянская мать», 1929; «Стадо при лунном свете», 1950; «Лес с голыми деревьями», 1956, Музей Л. С., Сан-Паулу).
Эти произведения лишены экспрессивности, они спокойны и созерцательны. Пышная, по южному яркая природа не повлияла на колорит Сегаля; он продолжает придерживаться приглушенной, небогатой красками палитры, присущей его работам дрезденского периода.
Сегаль сыграл значительную роль в становлении современного искусства Бразилии. Художник был, в сущности, первым представителем нового европейского искусства в стране. В 1932 г. он основал с группой единомышленников Общество современного искусства в Сан-Паулу — первое в Бразилии объединение художников, стоявших на позициях авангарда.
Источники
- КЕЭ, том: 7. Кол.: 727–728.
- Уведомление: Предварительной основой данной статьи была статья Сегаль Лазарь в ЭЕЭ
