Айзенштадт, Альфред: различия между версиями
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
| (не показана 1 промежуточная версия этого же участника) | |||
| Строка 12: | Строка 12: | ||
|род деятельности = фоторепортёр | |род деятельности = фоторепортёр | ||
|дата рождения = 6.12.1898 | |дата рождения = 6.12.1898 | ||
|место рождения = Тчев, Польша | |место рождения = Тчев, [[Польша]] | ||
|гражданство = США | |гражданство = [[США]] | ||
|дата смерти = 23.08.1995 | |дата смерти = 23.08.1995 | ||
|место смерти = Оак Блафс, Массачусетс, США | |место смерти = Оак Блафс, Массачусетс, [[США]] | ||
}} | }} | ||
'''Альфред Айзенштадт''' (Alfred Eisenstaedt, 1898, Дирхау, Восточная Пруссия, теперь Тчев в Польше - 1995, Оак Блафс, Массачусетс, США) - знаменитый американский фотокорреспондент 20 века. | '''Альфред Айзенштадт''' (Alfred Eisenstaedt, 1898, Дирхау, Восточная Пруссия, теперь Тчев в [[Польша|Польше]] - 1995, Оак Блафс, Массачусетс, [[США]]) - знаменитый американский фотокорреспондент 20 века. | ||
== Биографические сведения == | == Биографические сведения == | ||
Альфред Эйзенштадт | Альфред Эйзенштадт был старшим сыном Йозефа и Регины Шён Эйзенштадт. Его отец владел универмагом. | ||
Альфред начал фотографировать в 14 лет, используя подаренный складной фотоаппарат Eastman Kodak No. 3. | |||
Айзенштадт окончил гимназию Гогенцоллерн в [[Берлин]]е и поступил в университет. В 1916 году он был призван в немецкую армию. Служил в артиллерии; в 1917 году был серьёзно ранен. | |||
После [[Первая мировая война|Первой мировой войны]] Айзенштадт вернулся в [[Германия|Германию]] и снова поступил в университет. | |||
В 1960-х годах | Экономический упадок послевоенной Германии привел к краху семейного бизнеса Айзенштадтов. Альфред десять лет он продавал пуговицы и ремни. | ||
В 1920-х годах у него возродился интерес к фотографии. Его внимание привлек новый фотоаппарат Ermanox, изобретенный его соотечественником Эрихом Саломоном. Камера была компактной и работала при естественном освещении, что делало её идеальной для спонтанных снимков. То, что вскоре стало обычным делом, стало тогда новаторским достижением в области фотографии. | |||
В 1925 году друг продемонстрировал, как увеличивать фотографии. Это стало поворотным моментом в его любви к фотографии. Эйзенштадт оборудовал свою первую фотолабораторию в ванной комнате своего дома. | |||
Он открыл для себя стилистический приём кадрирования и увеличения и начал экспериментировать с ним. | |||
Фотография теннисистки в репортаже журнала Weltspiegel о теннисном турнире была настолько хорошо принята, что проложила путь к карьере Айзенштадта как внештатного фотографа. | |||
В 1927 году, как и в 1914 году, он начал работать внештатным фотографом для Berliner Tageblatt. Его восхождение к славе началось в Берлине 1920-х годов: он превращал найденные им сюжеты в фотожурналистские фильмы, которые с нетерпением ждали новоиспечённые иллюстрированные журналы и фотоагентства. | |||
В 1929 году он сделал фотожурналистику своей основной профессией. Его первое же задание, освещение номинации писателя Томаса Манна на [[Нобелевская премия|Нобелевскую премию]] в том же году, привлекло значительное внимание. | |||
В последующие годы Айзенштадт прославился прежде всего портретной фотографией. Его портреты Марлен Дитрих, Джорджа Бернарда Шоу, Рихарда Штрауса и даже диктаторов, таких как Бенито Муссолини и [Гитлер, Адольф[|Адольф Гитлер]], стали знаменитыми. | |||
Из-за преследований немецких евреев, начатых нацистским режимом, Айзенштадту было запрещено членство в Рейхспалате культуры, и в 1935 году он эмигрировал в [[США|Соединенные Штаты]]. | |||
Вскоре он стал звездным репортером Associated Press. Энергичный и часто описываемый как «живой», Эйзенштадт быстро получил заказы от престижных издательств и работал для таких изданий, как Harper's Bazaar, Vogue и недавно основанного журнала Life, где он стал одним из ключевых авторов. | |||
Впоследствии Айзенштадт опубликовал множество, часто отмеченных наградами, репортажей о войне в журнале Life (он был назван Фотографом года в 1950 году), включая репортажи о войне между [[Эфиопия|Эфиопией]] и [[Италия|Италией]] и, в 1955 году, о 25-й годовщине восшествия Хайле Селассие на престол в Эфиопии. | |||
В 1960-х годах Айзенштадт много путешествовал; он освещал инаугурацию Джона Ф. Кеннеди и документировал ранние годы молодого президента. В конце 1960-х годов он написал несколько эссе, в основном посвященных культурным аспектам: портреты актеров и художников, таких как Софи Лорен и пианист [[Горовиц, Владимир|Владимир Горовиц]]. | |||
За годы своей карьеры он опубликовал более 2500 фоторепортажей, а также 92 фотографии для обложек журнала Life. Даже в преклонном возрасте — он прожил более семидесяти лет — он оставался одним из самых влиятельных летописцев с фотоаппаратом. | За годы своей карьеры он опубликовал более 2500 фоторепортажей, а также 92 фотографии для обложек журнала Life. Даже в преклонном возрасте — он прожил более семидесяти лет — он оставался одним из самых влиятельных летописцев с фотоаппаратом. | ||
Айзенштадт является почетным членом Ассоциации внештатных фотографов и дизайнеров (BFF) - посмертно. | |||
== Вклад в развитие искусства фотографии == | |||
Альфред Айзенштадт как фотограф никогда не специализировался на какой-либо конкретной тематике. | |||
Он создавал как юмористические фотожурналистские репортажи, например, о катающихся на коньках официантах в Санкт-Морице, так и крайне критические социальные комментарии. | |||
Он фотографировал как исторических личностей, так и совершенно незнакомых людей в повседневных ситуациях. | |||
Работы Айзенштадта отличаются естественной легкостью во взаимодействии с людьми и предметами. Он был одним из первых, кто работал исключительно с 35-миллиметровой камерой. | |||
Наряду с Эрихом Саломоном, Альфред Айзенштадт считается пионером так называемой фотографии при естественном освещении. Айзенштадт предпочитал использовать существующие условия освещения, работая с высокочувствительной пленкой и широкой диафрагмой; он избегал вспышки и постановочных сцен, чтобы сохранить аутентичность ситуации. | |||
Эта техника позволяла ему проявлять осмотрительность и гибкость, необходимые для фотографирования красивых и богатых людей (например, для Vogue или Harper's Bazaar), а также для запечатления «злодеев» политики. | |||
Для него камера была не столько плащом-невидимкой, сколько механическим глазом. Среди огромного количества фотографий, опубликованных им в журнале Life, некоторые приобрели всемирную известность сами по себе (например, праздничный поцелуй на параде в честь Дня Победы 1945 года на Таймс-сквер в [[Нью-Йорк]]е). | |||
Он никогда не был суровым социальным критиком — скорее обаятельным и оптимистичным. Тем не менее, некоторые из его фотографий глубоко трогают зрителя, поскольку его взгляд никогда не был поверхностным, всегда проникая в глубины. Айзенштадт, по сути, был одним из основателей фотожурналистики как вида искусства. | |||
Одна из самых впечатляющих и тревожных фотосерий Айзенштадта — это снимки Йозефа Геббельса, сделанные им в 1933 году на конференции [[Лига Наций|Лиги Наци]]й в [[Женева|Женеве]]. Геббельс сначала казался дружелюбным, но его лицо исказилось в ненавистном выражении, когда он узнал, что фотограф, делавший его снимок, был еврейского происхождения. Эта фотография была опубликована в мировой прессе. Сам Айзенштадт осознал значение этой фотографии гораздо позже, в своей автобиографии «Айзенштадт об Айзенштадте». | |||
Самая известная фотография Айзенштадта — «День победы над Японией на Таймс-сквер», из серии из четырех снимков, сделанных им в День победы над [[Япония|Японией]], 15 августа 1945 года. Сейчас эта фотография, доступная в бесчисленных магазинах плакатов по всему миру, изображает моряка на Таймс-сквер в Нью-Йорке, спонтанно и страстно целующего незнакомую ему медсестру. | |||
Женщина, символически, была из [[Австрия|Австрии]], бежала от нацистского режима из-за своего еврейского происхождения и нашла убежище и безопасность в [[США]]. Ее звали Маргарете Циммер. | |||
Оригинальный отпечаток «Поцелуй в День победы над Японией на Таймс-сквер» был продан на аукционе в Австрии в 2016 году за 48,000 евро. | |||
== Литература == | |||
* Alfred Eisenstaedt: Eisenstaedt über Eisenstaedt. Schirmer/Mosel (1985), ISBN 3-88814-183-4 | |||
* L. Fritz Gruber (Hrsg.): Große Photographen unseres Jahrhunderts. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt (1964), S. 80 ff. | |||
== Источники == | |||
* [https://www.jewiki.net/wiki/Alfred_Eisenstaedt Alfred Eisenstaedt - Jewiki] | |||
* [https://www.encyclopedia.com/people/literature-and-arts/photography-biographies/alfred-eisenstaedt Alfred Eisenstaedt - Encyclopedia.com] | |||
[[Категория:Персоналии по алфавиту]] | |||
[[Категория:Евреи в Европе]] | |||
[[Категория:Евреи в США/Канаде]] | |||
[[Категория:Журналисты]] | |||
[[Категория:Local]] | |||
Текущая версия от 22:27, 15 декабря 2025
| Регулярная статья | |
| Л.Гроервейдл | |
| 15/12/2025 | |
| Альфред Айзенштадт | |
| Alfred Eisenstaedt | |
 | |
| в 1954 г. в Нью-Йорке (крайний справа) | |
|---|---|
| Род деятельности: |
фоторепортёр |
| Дата рождения: | |
| Место рождения: |
Тчев, Польша |
| Гражданство: | |
| Дата смерти: |
23 августа 1995 (96 лет) |
| Место смерти: |
Оак Блафс, Массачусетс, США |
Альфред Айзенштадт (Alfred Eisenstaedt, 1898, Дирхау, Восточная Пруссия, теперь Тчев в Польше - 1995, Оак Блафс, Массачусетс, США) - знаменитый американский фотокорреспондент 20 века.
Биографические сведения
Альфред Эйзенштадт был старшим сыном Йозефа и Регины Шён Эйзенштадт. Его отец владел универмагом.
Альфред начал фотографировать в 14 лет, используя подаренный складной фотоаппарат Eastman Kodak No. 3.
Айзенштадт окончил гимназию Гогенцоллерн в Берлине и поступил в университет. В 1916 году он был призван в немецкую армию. Служил в артиллерии; в 1917 году был серьёзно ранен.
После Первой мировой войны Айзенштадт вернулся в Германию и снова поступил в университет.
Экономический упадок послевоенной Германии привел к краху семейного бизнеса Айзенштадтов. Альфред десять лет он продавал пуговицы и ремни.
В 1920-х годах у него возродился интерес к фотографии. Его внимание привлек новый фотоаппарат Ermanox, изобретенный его соотечественником Эрихом Саломоном. Камера была компактной и работала при естественном освещении, что делало её идеальной для спонтанных снимков. То, что вскоре стало обычным делом, стало тогда новаторским достижением в области фотографии.
В 1925 году друг продемонстрировал, как увеличивать фотографии. Это стало поворотным моментом в его любви к фотографии. Эйзенштадт оборудовал свою первую фотолабораторию в ванной комнате своего дома.
Он открыл для себя стилистический приём кадрирования и увеличения и начал экспериментировать с ним.
Фотография теннисистки в репортаже журнала Weltspiegel о теннисном турнире была настолько хорошо принята, что проложила путь к карьере Айзенштадта как внештатного фотографа.
В 1927 году, как и в 1914 году, он начал работать внештатным фотографом для Berliner Tageblatt. Его восхождение к славе началось в Берлине 1920-х годов: он превращал найденные им сюжеты в фотожурналистские фильмы, которые с нетерпением ждали новоиспечённые иллюстрированные журналы и фотоагентства.
В 1929 году он сделал фотожурналистику своей основной профессией. Его первое же задание, освещение номинации писателя Томаса Манна на Нобелевскую премию в том же году, привлекло значительное внимание.
В последующие годы Айзенштадт прославился прежде всего портретной фотографией. Его портреты Марлен Дитрих, Джорджа Бернарда Шоу, Рихарда Штрауса и даже диктаторов, таких как Бенито Муссолини и [Гитлер, Адольф[|Адольф Гитлер]], стали знаменитыми.
Из-за преследований немецких евреев, начатых нацистским режимом, Айзенштадту было запрещено членство в Рейхспалате культуры, и в 1935 году он эмигрировал в Соединенные Штаты.
Вскоре он стал звездным репортером Associated Press. Энергичный и часто описываемый как «живой», Эйзенштадт быстро получил заказы от престижных издательств и работал для таких изданий, как Harper's Bazaar, Vogue и недавно основанного журнала Life, где он стал одним из ключевых авторов.
Впоследствии Айзенштадт опубликовал множество, часто отмеченных наградами, репортажей о войне в журнале Life (он был назван Фотографом года в 1950 году), включая репортажи о войне между Эфиопией и Италией и, в 1955 году, о 25-й годовщине восшествия Хайле Селассие на престол в Эфиопии.
В 1960-х годах Айзенштадт много путешествовал; он освещал инаугурацию Джона Ф. Кеннеди и документировал ранние годы молодого президента. В конце 1960-х годов он написал несколько эссе, в основном посвященных культурным аспектам: портреты актеров и художников, таких как Софи Лорен и пианист Владимир Горовиц.
За годы своей карьеры он опубликовал более 2500 фоторепортажей, а также 92 фотографии для обложек журнала Life. Даже в преклонном возрасте — он прожил более семидесяти лет — он оставался одним из самых влиятельных летописцев с фотоаппаратом.
Айзенштадт является почетным членом Ассоциации внештатных фотографов и дизайнеров (BFF) - посмертно.
Вклад в развитие искусства фотографии
Альфред Айзенштадт как фотограф никогда не специализировался на какой-либо конкретной тематике.
Он создавал как юмористические фотожурналистские репортажи, например, о катающихся на коньках официантах в Санкт-Морице, так и крайне критические социальные комментарии.
Он фотографировал как исторических личностей, так и совершенно незнакомых людей в повседневных ситуациях.
Работы Айзенштадта отличаются естественной легкостью во взаимодействии с людьми и предметами. Он был одним из первых, кто работал исключительно с 35-миллиметровой камерой.
Наряду с Эрихом Саломоном, Альфред Айзенштадт считается пионером так называемой фотографии при естественном освещении. Айзенштадт предпочитал использовать существующие условия освещения, работая с высокочувствительной пленкой и широкой диафрагмой; он избегал вспышки и постановочных сцен, чтобы сохранить аутентичность ситуации.
Эта техника позволяла ему проявлять осмотрительность и гибкость, необходимые для фотографирования красивых и богатых людей (например, для Vogue или Harper's Bazaar), а также для запечатления «злодеев» политики.
Для него камера была не столько плащом-невидимкой, сколько механическим глазом. Среди огромного количества фотографий, опубликованных им в журнале Life, некоторые приобрели всемирную известность сами по себе (например, праздничный поцелуй на параде в честь Дня Победы 1945 года на Таймс-сквер в Нью-Йорке).
Он никогда не был суровым социальным критиком — скорее обаятельным и оптимистичным. Тем не менее, некоторые из его фотографий глубоко трогают зрителя, поскольку его взгляд никогда не был поверхностным, всегда проникая в глубины. Айзенштадт, по сути, был одним из основателей фотожурналистики как вида искусства.
Одна из самых впечатляющих и тревожных фотосерий Айзенштадта — это снимки Йозефа Геббельса, сделанные им в 1933 году на конференции Лиги Наций в Женеве. Геббельс сначала казался дружелюбным, но его лицо исказилось в ненавистном выражении, когда он узнал, что фотограф, делавший его снимок, был еврейского происхождения. Эта фотография была опубликована в мировой прессе. Сам Айзенштадт осознал значение этой фотографии гораздо позже, в своей автобиографии «Айзенштадт об Айзенштадте».
Самая известная фотография Айзенштадта — «День победы над Японией на Таймс-сквер», из серии из четырех снимков, сделанных им в День победы над Японией, 15 августа 1945 года. Сейчас эта фотография, доступная в бесчисленных магазинах плакатов по всему миру, изображает моряка на Таймс-сквер в Нью-Йорке, спонтанно и страстно целующего незнакомую ему медсестру.
Женщина, символически, была из Австрии, бежала от нацистского режима из-за своего еврейского происхождения и нашла убежище и безопасность в США. Ее звали Маргарете Циммер.
Оригинальный отпечаток «Поцелуй в День победы над Японией на Таймс-сквер» был продан на аукционе в Австрии в 2016 году за 48,000 евро.
Литература
- Alfred Eisenstaedt: Eisenstaedt über Eisenstaedt. Schirmer/Mosel (1985), ISBN 3-88814-183-4
- L. Fritz Gruber (Hrsg.): Große Photographen unseres Jahrhunderts. Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt (1964), S. 80 ff.
