Хэди Ламарр

Тип статьи:	Регулярная статья

Хэди Ламарр
Hedy Lamarr
в 1944 г.
Имя при рождении:	Хедвиг Ева Мария Кислер (Hedwig Eva Maria Kiesler)
Род деятельности:	Киноактриса и изобретатель
Дата рождения:	9 ноября 1913(1913-11-09)
Место рождения:	Вена
Гражданство:	США
Дата смерти:	19 января 2000(2000-01-19) (86 лет)
Место смерти:	Орландо, Флорида, США

Хэди Ламарр (Hedy Lamarr, Хедвига Ева Мария Кислер, Hedwig Eva Maria Kiesler, 1913, Вена — 2000, Орландо, Флорида, США) — киноактриса и изобретатель.

Основные сведения

Австрийская кинозвезда Хеди Ламарр (1914–2000) была известна при жизни как экзотическая красавица.

До начала своей голливудской карьеры она заработала репутацию распутной женщины после обнаженного появления в чешском арт-фильме «Экстаз». В Голливуде её чаще всего приглашали на роли иностранных соблазнительниц.

Но во время Второй мировой войны, вместе с авангардным композитором Георгом Антейлом, она изобрела систему торпедирования подводных лодок, которая была запатентована, а затем проигнорирована.

Гораздо позже, когда её жизнь подходила к концу, она получила первое признание как пионер в области современной электроники - известная изобретательница радиокоммуникационного устройства.

За прошедшие годы она шесть раз выходила замуж, и её карьера пошла на спад.

Она также оставалась удивительно немногословной о своей еврейской идентичности.

Биографические сведения

Один из многих противоречивых аспектов жизни кинозвезды и изобретательницы Хеди Ламарр — её еврейское происхождение.

Хедвиг Кислер родилась 9 ноября 1914 года в Вене, единственная дочь Гертруды (урожденной Лихтвиц) и Эмиля Кислера, преуспевающего венского банкира. Будущая кинозвезда выросла в богатой, культурной среде.

Ламарр с 4 лет получала частное образование; к 10 годам она была виртуозной пианисткой и танцовщицей, а также владела четырьмя языками.

В более позднем возрасте Ламарр часто говорила о своём детстве как о своего рода потерянном раю — учёба в Дёблингской школе для девочек, прогулки с отцом по Венскому лесу, уроки игры на фортепиано у талантливой матери, походы в театр, приключения с молодыми людьми и, наконец, прорыв, сначала в кино, а затем и в театре.

Чего она не упоминала, так это того, что она была еврейкой. Она настолько скрывала этот аспект своей личности, что её дети не знали о своём происхождении, несмотря на то, что выросли, зная свою бабушку по материнской линии, Труде, которая переехала в Соединённые Штаты к своей дочери в 1942 году.

Брак с Мандлем, магнатом оружейной промышленности

Одной из причин этого молчания было то, что Ламарр приняла христианство, чтобы выйти замуж за своего первого мужа (из шести), Фрица Мандля, в 1933 году.

Мандль, потомок связи его отца, Александра Мандля, с семейной служанкой Марией Мор Грац, на которой Александр впоследствии женился, был воспитан в католической вере в соответствии с религией своей матери.

Однако остальная часть семьи Мандлей была еврейской. Фриц Мандль, по общему мнению, был властным и жестоким человеком с агрессивными наклонностями; он также был известным производителем оружия, и поэтому в его политических и деловых интересах в довоенной Австрии было сблизиться с фашистским движением.

Фашисты были готовы закрыть глаза на еврейское происхождение как его самого, так и его молодой жены-красавицы, но в конце концов оба были вынуждены эмигрировать: Ламарр в Голливуд в 1937 году, а Мандль в Буэнос-Айрес в 1938 году.

Неясно, когда именно они развелись, но, по всей видимости, брак Мандля с Ламарр был аннулирован в 1938 году по расовым соображениям. Вскоре оба снова вступили в брак.

Побег из Вены

В Вене в 16 лет она поступила в берлинскую драматическую школу Макса Райнхардта. Ламарр обучалась актёрскому мастерству у профессора Арндта и вскоре начала получать небольшие роли на киностудии «Саша».

Её первое появление состоялось в фильме Георга Якоби «Золото на улице» (Geld auf der Strasse) в 1930 году, а в следующем году она работала с известным еврейским театральным режиссёром Максом Рейнхардом в его постановке «Слабый пол».

После непродолжительного пребывания в Берлине Ламарр дебютировала в своей прорывной работе, сыграв главную роль в чешском арт-фильме Густава Махаты 1933 года «Экстаз» (Extase), который вошел в историю кино благодаря сценам, где юная Ламарр бежит голой по лесу, а затем ныряет в озеро и имитирует оргазм со своим любовником.

Это, в свою очередь, привело к её звездному выступлению на венской сцене в заглавной роли популярной оперетты «Сисси» (Sissy); фильм также вызвал международный скандал, в результате которого его фильм был запрещен во многих странах, включая большую часть Соединенных Штатов.

По слухам, возмущенный господин Мандль пытался уничтожить все сохранившиеся копии фильма и запретил ей дальнейшие выступления на сцене и в кино. Но другая версия этой истории утверждает, что это был рекламный трюк, призванный улучшить карьеру его красивой молодой жены.

Храня молчание о своей еврейской идентичности, Ламарр никогда не упоминала в интервью, что к концу 1930-х годов о её дальнейшей карьере в кино или театре в Австрии после аншлюса не могло быть и речи.

Мандль предпринял все необходимые меры, чтобы избавиться от части своего имущества и комфортно жить в изгнании; Ламарр бежала из Вены с небольшой сумкой драгоценностей, своей необычайной внешностью, слегка скандальной репутацией в кино и, возможно, зачатками своих идей о системе «скачка частоты», которая позволила бы топить подводные лодки.

Луис Б. Майер и голливудское преображение

Ламарр добралась до Америки через Лондон, где познакомилась с голливудским магнатом Луисом Б. Майером, который искал таланты среди эмигрантов.

То ли в Лондоне, то ли на борту лайнера «Нормандия», следовавшего в Америку, она подписала контракт с Майером и присоединилась к MGM.

Несмотря на то, что Голливуд был основан еврейскими иммигрантами (включая Майера), он неустанно работал над созданием идеализированного образа англосаксонской протестантской элиты в своих фильмах.

Для звезд-иммигранток (Марлен Дитрих, Грета Гарбо, Кармен Миранда, а теперь и Хеди Ламарр) это означало принятие безобидного, универсального экзотизма.

Быть иностранкой на довоенном голливудском экране означало быть знойной, соблазнительной и загадочной. Майер быстро лишил Ламарр всех еврейских черт. Он изменил ее имя с Хеди Кислер на Хеди Ламарр в честь своей любимой звезды, Барбары Ламарр, известной также как «девушка, которая была слишком красива».

Он изменил её внешность, посадил на диету, организовал уроки английского языка и отправился на поиски проекта, который вывел бы ее на глобализированный американский рынок.

Самая красивая женщина в кино

В конце концов, Ламарр Успех пришел благодаря продюсеру Уолтеру Вангеру, происходившему из образованной немецко-еврейской семьи.

Идея Вангера заключалась в том, чтобы переснять успешный французский фильм «Пепе ле Моко» (Жюльен Дювивье, 1937), пригласив Шарля Бойера на главную роль, ранее исполнявшую Жаном Габеном, и Хеди Ламарр в роли роковой женщины Габи (ранее эту роль играла Мирей Балин), чей роман с гламурным французским преступником разворачивается на экзотическом фоне Касбы.

Выпущенный под названием «Алжир» в 1938 году, фильм стал триумфом для Вангера, режиссера Джона Кромвеля, оператора Джеймса Вонга Хоу и, прежде всего, для новой звезды Голливуда, Хеди Ламарр.

Ее внешность преобразилась: она стала стройной, её блестящие волосы были зачесаны назад от лба и разделены центральным пробором, подчеркивающим ее совершенные черты лица, темные глаза, смотрящие из-под слегка опущенных век, полные губы, тени, падающие на лицо. Во всех отношениях она излучала сексуальное обаяние и загадочность.

С этого момента её карьера была предопределена. Ей предстояло играть таинственную иностранку, классическую красавицу, соблазнительницу или, как её быстро окрестили, «самую красивую женщину в кино».

С 1938 по 1945 год, работая по контракту с Metro-Goldwyn-Mayer, она продемонстрировала свои актёрские способности в таких фильмах, как «Г.М. Пулхэм, эсквайр» (1941) и «Тортилья-Флэт» (1942). Однако по большей части она играла в основном декоративные роли, например, роль Тонделайо в фильме «Белый груз» (1942).

Её могли отвергнуть за роли в образе женщины-паука (например, Спенсер Трейси в фильме «Бумтаун» 1940 года), или же её мог бы приручить типичный американский герой (Джеймс Стюарт в фильме «Приди жить со мной» 1941 года), или, что наиболее возмутительно, она могла бы появиться в роли полуобнажённой туземки в часто высмеиваемой роли Тонделайо, но она никогда не могла представить себя частью англосаксонской протестантской Америки.

Ламарр однажды заявила: «Любая девушка может быть гламурной; всё, что нужно сделать, это стоять неподвижно и выглядеть глупо».

Хеди Ламарр, изобретательница

Вне экрана Ламарр была так же мало интегрирована в основную американскую жизнь, как и её экранные персонажи. С приближением войны к ней и другим голливудским эмигрантам относились с подозрением. Они стали встречаться для взаимной поддержки в домах друг друга и в ресторанах друзей, когда новости из Европы возвестили о разрушении их прежней жизни.

Неизвестно, сколько членов семьи и бывших соседей Ламарр погибло в Холокосте, но, должно быть, многие. Опять же, она никогда об этом не упоминала. Публично Ламарр активно участвовала в военных усилиях Америки.

Она помогала в Голливудской столовой, раздавая автографы и танцуя с молодыми солдатами в отпуске; она активно участвовала в национальной кампании по продаже военных облигаций и, как считается, продала облигаций на двадцать пять миллионов долларов.

Именно в это время Ламарр вместе с американским авангардным композитором Джорджем Антейлом разработали систему, использующую скачкообразную перестройку частоты, позже известную как технология расширенного спектра, для запуска ракет большой дальности, которые невозможно было бы заглушить электронным способом.

Они познакомились на вечеринке, и первым вопросом Хеди был вопрос, может ли Антейл помочь ей увеличить размер груди.

Вскоре, однако, их дружба приняла новый оборот, когда Ламарр поняла, что встретила нужного ей соратника для развития своего давнего интереса к изобретательству.

Опыт Антейла в создании механического пианино позволил ей визуализировать их прототип. Теперь Ламарр могла использовать свой интеллект на благо союзников, в частности, для усовершенствования технологий, необходимых для повышения точности ракетных ударов дальнего действия по подводным лодкам.

Их изобретение, вдохновленное концепцией механического пианино, гарантировало, что, быстро перемещая сигнал по возможному частотному диапазону, он никогда не задерживается достаточно долго, чтобы его можно было перехватить.

В 1942 году пара получила патент США № 2 292 387 на свое изобретение. На этом история, помимо некоторого веселья в СМИ по поводу идеи о том, что известная красавица ещё и умна, закончилась.

Фактичеки, она с Джорджем Антейлом изобрела электронное устройство, минимизирующее помехи радиосигналам. Хотя это устройство никогда не использовалось в военное время, оно является компонентом современных спутниковых и сотовых телефонных технологий.

Личная жизнь и публичные скандалы

Ламарр получила американское гражданство в 1953 году.

Она вступала в ряд браков (пять после Мандла), каждый из которых заканчивался скандально. Среди ее мужей были сценарист Джин Марки и актер Джон Лодер, но на момент смерти жила одна.

У неё было двое детей от третьего мужа, Джона Лодера, и она усыновила ещё одного, который позже утверждал, что является ее биологическим ребенком.

У неё, безусловно, были любовники, и в своей автобиографии «Экстаз и я», опубликованной в 1966 году, она рассказала, что у неё также были лесбийские отношения.

В послевоенный период ей становилось всё труднее поддерживать свою карьеру. Её ледяная красота стала менее востребованной, её место занял более благопристойный американский тип.

В надежде получить более значимые роли, в 1946 году она основала собственную продюсерскую компанию, но уже через три года вернулась к своему экзотическому амплуа в роли Далилы в фильме Сесила Б. де Милля «Самсон и Далила» (1949), который стал её самым коммерчески успешным фильмом.

Уйдя из кино в 1958 году (за исключением эпизодической роли в фильме «Мгновенная карма», 1990), Ламарр впоследствии вновь появилась на публике в 1966 и 1991 годах, когда была арестована по обвинению в краже в магазине, а затем оправдана; когда она подала в суд на своих коллег по работе над автобиографией «Экстаз и я» (1966) за искажение фактов; и когда она подала в суд на режиссера Мела Брукса за включение персонажа по имени Хедли Ламарр в его пародию на вестерн «Сверкающие седла» (1974).

В 1968 году она выставила на аукцион многие свои вещи; интересно, что в каталог вошла редкая коллекция иудаики XVIII и XIX веков, что наводит на вопрос, действительно ли Ламарр полностью отреклась от своего наследия.

Конец карьеры — или нет?

Опасаясь последствий потери красоты, Ламарр стала затворницей.

Уйдя на пенсию и переехав во Флориду, она продолжила экспериментировать с изобретениями. Среди них были новый тип светофора, модификации конструкции «Конкорда» и техника натяжения кожи, основанная на работе аккордеона.

Лишь к концу жизни, когда коммерческий потенциал изобретения стал очевиден, патент, разработанный ею и Антейлом, начал получать признание.

С 1990-х годов электронная промышленность постепенно показала, что основой для защищенной беспроводной связи, необходимой для индустрии мобильных телефонов, является разработка (сейчас не запатентованная) почти забытой голливудской звезды-эмигрантки и малоизвестного композитора-модерниста.

После своей смерти в 2000 году Ламарр стала выдающейся фигурой в научных открытиях.

Литература

• Antheil, George. Bad Boy of Music. London and New York: Hurst and Blackett, 1945.
• Barton, Ruth. Hedy Lamarr, The Most Beautiful Woman in Film. Kentucky: The University Press of Kentucky, 2010.
• Gaines A. Hedy Lamarr. — Vero Beach: «Rourke Pub.», 2002.
• Jorak, Jan. “High-Class Whore: Hedy Lamarr’s star image in Hollywood.” CineAction 55 (2001): 31-39.
• Körte, Peter. Hedy Lamarr, Die Stumme Sirene. Munich: Belleville Verlag, 2000.
• Kranzpiller P. Hedy Lamarr. — Bergatreute: «Eppe», 1997.
• Lamarr, Hedy. Ecstasy and Me: My Life as a Woman. Greenwich: Fawcett, 1966.
• Negra, Diane. Off-White Hollywood: American Culture and Ethnic Female Stardom. New York and London: Routledge, 2001.
• Rhodes, Richard. Hedy's Folly: The Life and Breakthrough Inventions of Hedy Lamarr. New York: Doubleday, 2012.
• Robbins, Trina. Hedy Lamarr and a Secret Communication System. Mankato, Minn.: Capstone Press, 2007.
• Shearer, Stephen Michael. Beautiful: The Life of Hedy Lamarr. New York: St. Martin's Press, 2012.
• Walters R. Spread spectrum: Hedy Lamarr and the mobile phone. — Great Britain: «BookSurge», 2005.
• Whitesitt, Linda. The Life and Music of George Antheil: 1900-1959. Ann Arbor: Mich.: UMI Research Press.
• Young, Christopher. The Films of Hedy Lamarr. Secausus, N.J.: Citadel Press, 1978.

Источники

• Hedy Lamarr November 9, 1914–January 19, 2000 by Ruth Barton - The Shalvi/Hyman Encyclopedia of Jewish Women
• Hedy Lamarr Austrian-born American actress - Britannica

Уведомление: Предварительной основой данной статьи был перевод статьи «Hedy Lamarr November 9, 1914–January 19, 2000» в The Shalvi/Hyman Encyclopedia of Jewish Women, который в дальнейшем изменялся, исправлялся и редактировался.