Сегал, Лазарь

Источник:

Тип статьи: Регулярная статья Л.Гроервейдл

Лазарь Сегал
Lasar Segall
Род деятельности:	художник
Дата рождения:	21 июля 1891(1891-07-21)
Место рождения:	Вильно
Гражданство:	Бразилия
Дата смерти:	2 августа 1957(1957-08-02) (66 лет)
Место смерти:	Сан-Паулу

Лазарь Сегал (Lasar Segall; 1891, Вильно — 1957, Сан-Паулу) - бразильский художник и скульптор.

Биографические сведения

Родлся в Вильне в религиозной семье.

Учился в Виленской академии прикладного искусства в 1905 году.

В 1906 г. уехал в Берлин, где годом позже поступил в Академию искусств, но в 1909 г. из-за участия в выставке группы «Свободный Сецессион»,выступавшей против академических принципов группы художников, одной из предшествующих движению экспрессионизма, был вынужден покинуть Академию.

Сегаль переселился в Дрезден, где в 1910 г. стал аспирантом Саксонской академии изящных искусств искусств в качестве мастера-преподавателя (студента-инструктора) со своей собственной мастерской и свободой творчества.

В этом же году состоялась его первая персональная выставка. В 1911–12 гг. художник сблизился с экспрессионистами.

В 1913 г. совершил первое путешествие в Бразилию, где устроил выставку своих произведений в городах Сан-Паулу и Кампинас. Эти выставки стали одними из первых презентаций современного искусства в Бразилии.

После возвращения в Германию был в 1914 г. интернирован как гражданин России.

В 1916 г. приехал в Дрезден, где стал одним из лидеров веризма, так называемого движения новой вещественности, и вместе с О. Диксом и К. Феликсмюллером организовал в 1919 г. группу «Дрезденский Сецессион». В течение следующих четырех лет участвовал в немецком экспрессионистском движении, проводя выставки в Гааге, Франкфурте и Лейпциге и выпустив два альбома: «Bubu» (1921) и «Воспоминания из Вильны» (1922).

В это время сложился индивидуальный стиль Сегаля. В соответствии со стремлениями веристов, с их социально окрашенным, критическим подходом в искусстве, Сегаль изображал безрадостное, иногда безысходно трагическое существование людей («Вечные странники», 1918, Музей Л. С., Сан-Паулу; «Интерьер с больным», 1920; «Улица», 1922).

Колорит его картин неяркий, состоит преимущественно из коричневатых, зеленоватых и серых тонов. Образы печальны, пассивны, пропорции фигур искажены — характерны слишком большие головы на тщедушных телах.

В послевоенные годы Сегаль создал наиболее значительные графические работы: литографии к «Кроткой» Ф. М. Достоевского (Дрезден, 1921), офорты «Воспоминания о Вильне» (Дрезден, 1919), иллюстрации к «Майасе бихл» Д. Бергельсона (Берлин, 1921).

В 1923 г. Сегаль окончательно переехал в Бразилию и обосновался в Сан-Паулу.

Он присоединился к группе модернистов и провел свою первую выставку в Сан-Паулу. Впоследствии он представил первые работы своего бразильского этапа в Берлине и Дрездене.

В 1927 году Сегал принял бразильское гражданство, а в 1928 году отправился в Париж на три года, где начал заниматься скульптурой.

Сегаль сыграл значительную роль в становлении современного искусства Бразилии. Художник был, в сущности, первым представителем нового европейского искусства в стране.

Вернувшись в Сан-Паулу (1932), он основал с группой единомышленников и возглавил Общество современного искусства в Сан-Паулу — первое в Бразилии объединение художников, стоявших на позициях авангарда.

В 1938 году он представлял Бразилию на Международном конгрессе независимых художников в Париже. В этот период он начал работать с социально-политическими темами и создал коллекцию, посвященную опыту иммигрантов и войне.

В 1940-х и 1950-х годах он представлял свои работы на выставках в Бразилии и США.

Сегаль осознавал себя еврейским художником. В ряде картин он использовал еврейские буквы и подписывал некоторые из них на иврите.

Другие картины были посвящены непосредственно еврейской тематике: Rabino con alunos («Раввин с учениками» – 1931), Rolo de Tora («Свиток Торы» – 1922 и 1933 годы), «Погром» (1937), Navio de Emigrates («Корабль эмигрантов» – 1939/1941), Campo de Concentração («Концентрационный лагерь» – 1945), Êxodo («Исход» – 1947) и другие, вошедшие в сборник Visões de Guerra 1940–1943 («Видения войны 1940–1943»).

С 1936 г. Сегаль создавал ряд больших работ о Катастрофе и ужасах Второй мировой войны («Корабль эмигрантов», 1939–41; «Война», 1942; «Концлагерь», 1945; «Выжившие», 1946).

Трагические события в жизни еврейского народа осмысляются художником как события всемирного масштаба, как космические катастрофы, и это придает особую монументальность их живописно-пластическому воплощению. Масштабность, философская глубина сочетаются в этих работах со стремлением к сдержанности, к простоте, даже наивной непосредственности.

Еврейские мотивы в творчестве Сегаля как и его принадлежность к экспрессионистскому движению, а затем к веризму, дали повод национал-социалистам в Германии включить работы художника в пресловутую выставку «Дегенеративное искусство» (Мюнхен, 1937).

Сегаль обращался также к темам бразильской жизни, к природе страны («Негритянская мать», 1929; «Стадо при лунном свете», 1950; «Лес с голыми деревьями», 1956, Музей Л. С., Сан-Паулу).

Эти произведения лишены экспрессивности, они спокойны и созерцательны. Пышная, по южному яркая природа не повлияла на колорит Сегаля; он продолжает придерживаться приглушенной, небогатой красками палитры, присущей его работам дрезденского периода.

Литература

• O Museu Lasar Segall (1991).

Источники

• КЕЭ, том: 7. Кол.: 727–728.
• Lasar Segall (1889 – 1957) - Jewish virtual library

Уведомление: Предварительной основой данной статьи была статья Сегаль Лазарь в ЭЕЭ