Таррас, Дэйв: различия между версиями
Нет описания правки |
|||
| Строка 22: | Строка 22: | ||
== Биографические сведения == | == Биографические сведения == | ||
Родился в большой клезмерской семье в [[Подолия|Подолии]]. | Родился в большой клезмерской семье в [[Подолия|Подолии]]. В юности он научился играть на кларнете. | ||
Семья Таррасов включала три поколения [[хасид]]ских [[клезмер]]ов, поселившихся в различных городах юго-восточной Украины. Там они познакомились с цыганскими музыкантами, игравшими живую музыку на самых разных инструментах. | |||
Объединив эти влияния с традиционным еврейским репертуаром, еврейские музыканты развили новую форму танцевальной музыки. Отличительными чертами этого стиля являются танцы булгар, хонга, хора, сырба и мелодичная диона. | |||
Он обновил репертуар клезмерской музыки в США, создав новый стиль - американскую клезмерскую музыку. | Приехал в [[США]] в 1921 году. Поселился в [[Нью-Йорк]]е. | ||
Его первая работа в Нью-Йорке была связана с меховой промышленностью, хотя относительно скоро он начал играть в оркестрах еврейских театров. | |||
В 1924 году Таррас сделал две записи для лейбла Columbia и вскоре стал предпочтительным аккомпаниатором для многих популярных деятелей еврейского театра, включая [[Лебедев, Аhарон|Аhарона Лебедева]], [[Ойшер, Мойше|Мойше Ойшера]], [[Пикон, Молли|Молли Пикон]], [[Шварц, Морис|Мориса Шварца]], [[Беларский, Сидор|Сидора Беларского]], Сеймура Рехцайта и Мириам Крассен, а также многих великих канторов той эпохи, таких как Лейбл Вальдман и [[Пирс, Жан|Жан Пирс]]. | |||
Он также работал по заказу еврейских композиторов и руководителей оркестров, играя в концертных оркестрах Румшинского, Эллштейна, Секунды и Ольшеницкого. Помимо работы в оркестрах, театрах и студиях звукозаписи, он активно участвовал в жизни еврейской иммигрантской общины, выступая с различными хасидскими группами. | |||
Репертуар Тарраса был обширным, отражая его региональное и семейное происхождение из Восточной Европы, но также развивая его уникальные музыкальные способности. Он был известен своей универсальностью, талантом композитора, выбором традиционных мелодий и виртуозностью тембра и фразировки. | |||
За свою карьеру Таррас обновил репертуар клезмерской музыки в США, создав новый стиль - американскую клезмерскую музыку. Он создал новое клезмерское звучание, объединившее популярную американскую музыку с узнаваемыми еврейскими корнями. | |||
Техника клезмерской импровизации схожа с техникой американской скрипичной или греческой музыки: основные мелодии украшаются лигами и орнаментацией. Американизированная клезмерская музыка сосредоточена на мелодиях кларнета. | |||
Клезмерская музыка представляет собой творческое сочетание различных культурных особенностей и стилей, объединяя длинную, мелизматическую мелодическую линию канторской фразировки с ритмами восточноевропейских деревенских танцевальных мелодий, пастуший кларнет с цыганской скрипкой, инструментальные приемы академической музыки со свободным, импровизационным стилем ближневосточной народной музыки. | |||
Укоренившись в Соединенных Штатах, клезмерская музыка оказала значительное влияние на развитие американской популярной музыки, особенно в эпоху свинга. | |||
За свою карьеру Таррас сделал сотни записей практически для всех крупных лейблов. Помимо клезмеров, он записывался с многочисленными трио и ансамблями, исполняя партии кларнета в греческой, польской, украинской и других стилях американской популярной музыки. | |||
В середине 1970-х годов Таррас был наставником молодых музыкантов Энди Статмана и Уолтера Зева Фельдмана, и трое вместе работали над серией гастролей и важной записью, спонсированной Балканским центром искусств (ныне Центр традиционной музыки и танца). | В середине 1970-х годов Таррас был наставником молодых музыкантов Энди Статмана и Уолтера Зева Фельдмана, и трое вместе работали над серией гастролей и важной записью, спонсированной Балканским центром искусств (ныне Центр традиционной музыки и танца). | ||
| Строка 39: | Строка 57: | ||
== Источники == | == Источники == | ||
* [https://www.arts.gov/honors/heritage/dave-tarras Dave Tarras Klezmer Clarinetist] | |||
* [https://www.yivo.org/Dave-Tarras The Dave Tarras Legacy - YIVO] | * [https://www.yivo.org/Dave-Tarras The Dave Tarras Legacy - YIVO] | ||
* [https://www.youtube.com/watch?v=QAu0kClmoic&list=PL5DZpr09BZdntv8JoM5dxdJ3vl3TbZeFd&index=4 Dave Tarras на YouTube] | * [https://www.youtube.com/watch?v=QAu0kClmoic&list=PL5DZpr09BZdntv8JoM5dxdJ3vl3TbZeFd&index=4 Dave Tarras на YouTube] | ||
Версия от 15:36, 8 января 2026
| Регулярная статья | |
| Л.Гроервейдл | |
| 8.01.2026 | |
| Дэйв Таррас | |
| Dave Tarras | |
 | |
| Имя при рождении: |
Давид Тарасюк |
|---|---|
| Род деятельности: |
музыкант |
| Дата рождения: | |
| Место рождения: |
село Теплык Винницкой области, Украина |
| Гражданство: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: |
Оушенсайд, Нью-Йорк, США |
Дэйв Таррас (Dave Tarras, Давид Тарасюк, 1885, село Теплык Винницкой области, Украина - 1989, Оушенсайд, Нью-Йорк, США) - американский клезмер.
Биографические сведения
Родился в большой клезмерской семье в Подолии. В юности он научился играть на кларнете.
Семья Таррасов включала три поколения хасидских клезмеров, поселившихся в различных городах юго-восточной Украины. Там они познакомились с цыганскими музыкантами, игравшими живую музыку на самых разных инструментах.
Объединив эти влияния с традиционным еврейским репертуаром, еврейские музыканты развили новую форму танцевальной музыки. Отличительными чертами этого стиля являются танцы булгар, хонга, хора, сырба и мелодичная диона.
Приехал в США в 1921 году. Поселился в Нью-Йорке.
Его первая работа в Нью-Йорке была связана с меховой промышленностью, хотя относительно скоро он начал играть в оркестрах еврейских театров.
В 1924 году Таррас сделал две записи для лейбла Columbia и вскоре стал предпочтительным аккомпаниатором для многих популярных деятелей еврейского театра, включая Аhарона Лебедева, Мойше Ойшера, Молли Пикон, Мориса Шварца, Сидора Беларского, Сеймура Рехцайта и Мириам Крассен, а также многих великих канторов той эпохи, таких как Лейбл Вальдман и Жан Пирс.
Он также работал по заказу еврейских композиторов и руководителей оркестров, играя в концертных оркестрах Румшинского, Эллштейна, Секунды и Ольшеницкого. Помимо работы в оркестрах, театрах и студиях звукозаписи, он активно участвовал в жизни еврейской иммигрантской общины, выступая с различными хасидскими группами.
Репертуар Тарраса был обширным, отражая его региональное и семейное происхождение из Восточной Европы, но также развивая его уникальные музыкальные способности. Он был известен своей универсальностью, талантом композитора, выбором традиционных мелодий и виртуозностью тембра и фразировки.
За свою карьеру Таррас обновил репертуар клезмерской музыки в США, создав новый стиль - американскую клезмерскую музыку. Он создал новое клезмерское звучание, объединившее популярную американскую музыку с узнаваемыми еврейскими корнями.
Техника клезмерской импровизации схожа с техникой американской скрипичной или греческой музыки: основные мелодии украшаются лигами и орнаментацией. Американизированная клезмерская музыка сосредоточена на мелодиях кларнета.
Клезмерская музыка представляет собой творческое сочетание различных культурных особенностей и стилей, объединяя длинную, мелизматическую мелодическую линию канторской фразировки с ритмами восточноевропейских деревенских танцевальных мелодий, пастуший кларнет с цыганской скрипкой, инструментальные приемы академической музыки со свободным, импровизационным стилем ближневосточной народной музыки.
Укоренившись в Соединенных Штатах, клезмерская музыка оказала значительное влияние на развитие американской популярной музыки, особенно в эпоху свинга.
За свою карьеру Таррас сделал сотни записей практически для всех крупных лейблов. Помимо клезмеров, он записывался с многочисленными трио и ансамблями, исполняя партии кларнета в греческой, польской, украинской и других стилях американской популярной музыки.
В середине 1970-х годов Таррас был наставником молодых музыкантов Энди Статмана и Уолтера Зева Фельдмана, и трое вместе работали над серией гастролей и важной записью, спонсированной Балканским центром искусств (ныне Центр традиционной музыки и танца).
Эта программа положила начало возрождению клезмерской музыки на Восточном побережье, которое переросло в международное возрождение идишской культуры.
