Л.Гроервейдл в 21:10, 26 сентября 2014

2014-09-26T21:10:56Z

Новая страница

{{Остатье\ЭЕЭ
|ТИП СТАТЬИ=1
|СУПЕРВАЙЗЕР=
|КАЧЕСТВО=
|УРОВЕНЬ=
|НАЗВАНИЕ=
|ПОДЗАГОЛОВОК=
|СТАТЬЯ ОБ АВТОРЕ=
|АВТОР2=
|ТЕМА=
|СТРАНИЦА УЧАСТНИКА=
|ИЗ ЦИКЛА=
|ПУБЛИКАЦИИ=
|ДАТА СОЗДАНИЯ=
|ВИКИПЕДИЯ=
|ИСТОЧНИК=
|НЕОДНОЗНАЧНОСТЬ=
}}
{{Персона
|имя = Николай Ефимович Эфрос
|оригинал имени =
|портрет = EfrosNikolai.jpg
|размер = 220px
|описание =
|имя при рождении =
|род деятельности = Писатель, театральный критик
|дата рождения = 1867
|место рождения = [[Москва]]
|гражданство =
|подданство =
|дата смерти = 6.10.1923
|место смерти = [[Москва]]
|отец =
|мать =
|супруг =
|супруга =
|дети =
|награды и премии =
|сайт =
}}

'''Эфрос, Николай Ефимович''' (1867, [[Москва]], – 1923, там же) - русский театральный критик, историк театра, один из первых историографов Московского художественного театра (МХТ).

== Ранние годы ==
Родился в богатой еврейской купеческой семье. В 1889 г. окончил юридический факультет Московского университета.

Печатался под псевдонимами Москвич, кн. Мышкин, Чужой, Старый друг, Старик и др.

== Статьи о театре ==
Критические статьи Эфроса многогранны — от популярных рецензий в газетах «Русские ведомости», «Новости дня» до серьезных аналитических разборов в профессиональных изданиях «Артист», «Театрал», «Театр и искусство». Научно-исследовательская деятельность Эфроса была связана с осмыслением традиции русского театрального искусства, новаторских тенденций в работах МХТ и влияния творчества [[Чехов, Антон Павлович|А. Чехова]] на формирование нового театрального мышления.

Среди наиболее известных трудов Эфроса — исследования жизни и творчества Марии Ермоловой (М., 1896), К. Станиславского (П., 1918), В. Качалова (П., 1919), М. Щепкина (П., 1920), П. Садовского (П., 1920), А. Южина (М., 1922). В работах Эфроса о русском театре рецензия превратилась в научно-критический анализ спектакля.

В российской театральной критике начала 20 в. Эфрос выступил как один из основателей школы анализа спектакля как художественного целого. Так, в 1919 г. он опубликовал монографические исследования, каждое из которых посвящено отдельной постановке пьесы Чехова в МХТ: «Вишневый сад» (П., 1919), «Три сестры» (П., 1919) и т. д. При МХТ Эфрос нередко был литературным консультантом, на отзыв которому посылали пьесы европейских драматургов.

В 1914 г. под редакцией Эфроса совместно с В. Калашем вышел первый том многотомной «Истории русского театра».

== Позиция в еврействе ==
В московских театральных кругах Эфрос был известен как критик, осуждавший любые проявления [[антисемитизм]]а. В 1898 г. он резко отозвался о подчеркнутости еврейского акцента у М. Дарского в роли Шейлока в спектакле по пьесе У. Шекспира «Венецианский купец» в постановке МХТ. Вместе с Ф. Шаляпиным, К. Станиславским, [[Таиров, Александр Яковлевич|А. Таировым]] и др. Эфрос поставил свою подпись под письмом деятелей российского театра в защиту [[«Хабима»|«Хабимы»]], направленным [[Ленин|В. Ленину]].

== При советской власти ==
С 1918 г. Эфрос — один из ведущих сотрудников театрального отдела Наркомпроса, председатель театральной секции Российской академии художественных наук (позже — ГАХН), где по его инициативе была начата работа по изучению психологии актерского творчества. Занимая видное положение в различных советских культурных учреждениях, Эфрос, вопреки революционным настроениям эпохи, говорил о важности сохранения культурной традиции, утверждая, что советский театр должен развиваться на основе традиций русского классического театра.

Эфрос был редактором журналов «Культура театра» (1921–22), «Театральное обозрение» (1922), сотрудничал в журнале «Жизнь» (1922). Эфрос также писал пьесы («Дело Тарновской, или Всемирный процесс», поставлена в 1910 г. Крестовским театром) и переводил зарубежных драматургов (В. Гюго «Анджело», Г. Гауптман «Одинокие» и др.).

Значительна роль Эфроса в развитии российской кинокритики. В 1918 г. он возглавил литературный отдел кинокомпании «Русь», был инициатором создания фильма «Поликушка» (по рассказу [[Толстой, Лев Николаевич|Л. Толстого]], режиссер [[Санин, Александр Акимович|А. Санин]]), получившего европейское признание.

В 1924 г., уже после смерти Эфроса, было опубликовано его монографическое исследование «Московский Художественный театр», написанное к 25-летию театра. В 1924 г. на вечере памяти Эфроса во МХТ В. Немирович-Данченко говорил, что «Художественный театр обязан этому критику в величайшей степени, как обязан крупнейшим из своих деятелей».

Жена Эфроса, актриса Надежда Смирнова (для женитьбы в 1906 г. Эфрос [[Апостасия|принял христианство]]), оставила «Воспоминания» (М., 1947), многие страницы которых посвящены Эфросу и его роли в истории русского театра.

== Источники ==
* КЕЭ, том 10, кол. 779–780

{{ElevenCopyRight|15140|ЭФРОС Николай Ефимович}}
[[Категория:Евреи в Российской империи/СССР/СНГ]]
[[Категория:Театр]]
[[Категория:Евреи в России - Вклад в культуру и науку]]
[[Категория:Local]]

Эфрос, Николай Ефимович - История изменений

Л.Гроервейдл в 21:10, 26 сентября 2014