Фотоискусство - История изменений

Л.Гроервейдл: /* Фотоискусство в США */

2025-12-15T21:42:26Z

Фотоискусство в США

← Предыдущая версия		Версия от 21:42, 15 декабря 2025
Строка 44:		Строка 44:
	На страницах этих журналов нашли свое воплощение различные аспекты фотоискусства: художественная фотография, соответствовавшая основным направлениям изобразительного искусства того времени; документально-реалистическая фотография; фотожурналистика, ставшая с начала 1930-х гг. одной из главных форм визуальной информации; фотография, связанная с журналами мод и фотомоделями.		На страницах этих журналов нашли свое воплощение различные аспекты фотоискусства: художественная фотография, соответствовавшая основным направлениям изобразительного искусства того времени; документально-реалистическая фотография; фотожурналистика, ставшая с начала 1930-х гг. одной из главных форм визуальной информации; фотография, связанная с журналами мод и фотомоделями.
	{{main\|Айзенштадт, Альфред}}		{{main\|Айзенштадт, Альфред}}
			[[Файл:Jun Miki,Alfred Eisenstaedt,1954,NY.jpg\|250px\|right\|thumb\|Альфред Айзенштадт (крайний справа) в Нью-Йорке в 1954 г.]]
	Одним из крупнейших фотографов в первых двух направлениях фотоискусства был [[Айзенштадт, Альфред\|А. Айзенштадт]], родившийся в [[Германия\|Германии]] и начавший там свой путь фоторепортера. Ведущий фотограф Ассошиэйтед Пресс в Берлине, Айзенштадт в 1935 г. снимал для этого агентства итало-абиссинскую войну.		Одним из крупнейших фотографов в первых двух направлениях фотоискусства был [[Айзенштадт, Альфред\|А. Айзенштадт]], родившийся в [[Германия\|Германии]] и начавший там свой путь фоторепортера. Ведущий фотограф Ассошиэйтед Пресс в Берлине, Айзенштадт в 1935 г. снимал для этого агентства итало-абиссинскую войну.

Л.Гроервейдл: /* Фотоискусство в США */

2025-12-15T21:39:58Z

Фотоискусство в США

← Предыдущая версия		Версия от 21:39, 15 декабря 2025
Строка 32:		Строка 32:
	Идею Штиглица о том, что фотография принадлежит к сфере изобразительного искусства, реализовал [[Ман, Рэй\|Ман Рэй]] — фотохудожник, стоявший у истоков как американской, так и французской фотографии. Включившись в авангардное движение в 1910-х гг., Ман Рэй изобретал новые фототехники, дававшие ему возможность создавать свои дадаистские и сюрреалистические произведения в фотографии.		Идею Штиглица о том, что фотография принадлежит к сфере изобразительного искусства, реализовал [[Ман, Рэй\|Ман Рэй]] — фотохудожник, стоявший у истоков как американской, так и французской фотографии. Включившись в авангардное движение в 1910-х гг., Ман Рэй изобретал новые фототехники, дававшие ему возможность создавать свои дадаистские и сюрреалистические произведения в фотографии.

	В 1922 г. Ман Рэй изобрел рэйографию (метод создания фотографических изображений без применения фотоаппарата, путем накладывания объектов на сверхчувствительную бумагу), а в конце 1920-х гг. начал использовать как художественный прием уже известный ранее эффект соляризации, возникающий при повторной экспозиции негатива. Кроме того, Ман Рэй ввел в практику сюрреалистов сочетание в одном произведении фотографии и других техник. Эти работы оказали большое влияние на стилистику журналов мод — он сотрудничал с «Вю» и «Вог» (впервые художник столь высокого уровня публиковался в изданиях этого рода).		В 1922 г. Ман Рэй изобрел рэйографию (метод создания фотографических изображений без применения фотоаппарата, путем накладывания объектов на сверхчувствительную бумагу), а в конце 1920-х гг. начал использовать как художественный прием уже известный ранее эффект соляризации, возникающий при повторной экспозиции негатива.

			Кроме того, Ман Рэй ввел в практику сюрреалистов сочетание в одном произведении фотографии и других техник. Эти работы оказали большое влияние на стилистику журналов мод — он сотрудничал с «Вю» и «Вог» (впервые художник столь высокого уровня публиковался в изданиях этого рода).

	Творчество Ман Рэя во многом способствовало происшедшему в конце 1930-х гг. резкому повороту американской фотографии (как и других видов изобразительного искусства) к новой модернистской стилистике. Особую роль в реализации этих идей сыграло появление иллюстрированных журналов, таких как «Тайм», «Лук мэгэзин», «Лайф».		Творчество Ман Рэя во многом способствовало происшедшему в конце 1930-х гг. резкому повороту американской фотографии (как и других видов изобразительного искусства) к новой модернистской стилистике. Особую роль в реализации этих идей сыграло появление иллюстрированных журналов, таких как «Тайм», «Лук мэгэзин», «Лайф».

	В журнале «Тайм» сотрудничали фотографы Б. Дэвидсон (родился в 1933 г.), Б. Глинн (родился в 1926 г.), А. Зигель (1913–78), А. Либерман (родился в 1912 г.), А. Ньюмен (1918–2006), Ф. Хальсман (1906–79), Э. Эрвит (родился в 1928 г.). В «Лайф» — один из старейших фотохудожников А. Айзенштадт (1898–1995), также Й. Джоел (родился в 1919 г.), К. Капа (родился в 1918 г.), Ф. Горо (1901–?), Д. Кессель (1901–95), Р. Крейн, Б. Хофман, Д. Шерман, Э. Элисофон (1911–73). А. Ротштейн (1915–85) сотрудничал в «Лук мэгэзин», а уроженец Киева А. Либерман (см. выше) стал художественным редактором крупнейшего журнала мод «Вог».		В журнале «Тайм» сотрудничали фотографы Б. Дэвидсон (родился в 1933 г.), Б. Глинн (родился в 1926 г.), А. Зигель (1913–78), А. Либерман (родился в 1912 г.), А. Ньюмен (1918–2006), Ф. Хальсман (1906–79), Э. Эрвит (родился в 1928 г.).

			В «Лайф» — один из старейших фотохудожников [[Айзенштадт, Альфред\|А. Айзенштадт]] (1898–1995), также Й. Джоел (родился в 1919 г.), К. Капа (родился в 1918 г.), Ф. Горо (1901–?), Д. Кессель (1901–95), Р. Крейн, Б. Хофман, Д. Шерман, Э. Элисофон (1911–73). А. Ротштейн (1915–85) сотрудничал в «Лук мэгэзин», а уроженец Киева А. Либерман (см. выше) стал художественным редактором крупнейшего журнала мод «Вог».

	На страницах этих журналов нашли свое воплощение различные аспекты фотоискусства: художественная фотография, соответствовавшая основным направлениям изобразительного искусства того времени; документально-реалистическая фотография; фотожурналистика, ставшая с начала 1930-х гг. одной из главных форм визуальной информации; фотография, связанная с журналами мод и фотомоделями.		На страницах этих журналов нашли свое воплощение различные аспекты фотоискусства: художественная фотография, соответствовавшая основным направлениям изобразительного искусства того времени; документально-реалистическая фотография; фотожурналистика, ставшая с начала 1930-х гг. одной из главных форм визуальной информации; фотография, связанная с журналами мод и фотомоделями.
			{{main\|Айзенштадт, Альфред}}
	Одним из крупнейших фотографов в первых двух направлениях фотоискусства был А. Айзенштадт, родившийся в [[Германия\|Германии]] и начавший там свой путь фоторепортера. Ведущий фотограф Ассошиэйтед Пресс в Берлине, Айзенштадт в 1935 г. снимал для этого агентства итало-абиссинскую войну.		Одним из крупнейших фотографов в первых двух направлениях фотоискусства был [[Айзенштадт, Альфред\|А. Айзенштадт]], родившийся в [[Германия\|Германии]] и начавший там свой путь фоторепортера. Ведущий фотограф Ассошиэйтед Пресс в Берлине, Айзенштадт в 1935 г. снимал для этого агентства итало-абиссинскую войну.

	В его фоторепортажах война была показана не в героическом аспекте, а через смерть, боль, страдания; преобладал не панорамный, обзорный план, а крупный; часто фотограф ограничивался лишь деталью («Эфиопский солдат», 1935). Такой стиль фоторепортажа был характерен с начала 1930-х гг. для авангардной немецкой фотографии.		В его фоторепортажах война была показана не в героическом аспекте, а через смерть, боль, страдания; преобладал не панорамный, обзорный план, а крупный; часто фотограф ограничивался лишь деталью («Эфиопский солдат», 1935). Такой стиль фоторепортажа был характерен с начала 1930-х гг. для авангардной немецкой фотографии.
Строка 46:		Строка 50:
	Айзенштадт, который эмигрировал в Америку и работал в «Лайф» с момента создания журнала (1936) на протяжении сорока лет, принес этот стиль в американскую фотожурналистику. Фотограф изменил американские представления того времени о хорошей фотографии как о фотографии идеализированной и «приятной»: в 1938 г. «Лайф» опубликовал его работы; считается, что это было началом кардинального поворота журнала к современному направлению в фотожурналистике.		Айзенштадт, который эмигрировал в Америку и работал в «Лайф» с момента создания журнала (1936) на протяжении сорока лет, принес этот стиль в американскую фотожурналистику. Фотограф изменил американские представления того времени о хорошей фотографии как о фотографии идеализированной и «приятной»: в 1938 г. «Лайф» опубликовал его работы; считается, что это было началом кардинального поворота журнала к современному направлению в фотожурналистике.

	Фотография Айзенштадта «День победы на Таймс-сквер» (1945) стала одной из самых известных в мире, посвященной победе над нацизмом. Но деятельность Айзенштадта не ограничивалась только фотожурналистикой: ему принадлежат портреты знаменитых политических деятелей, ученых, кинозвезд и т. д.; кроме того, он выпустил несколько альбомов цветных фотографий живой натуры — цветов, животных и пр. («Орхидеи», конец 1950-х гг.). В 1966 г. Айзенштадт опубликовал книгу своих фотографий за несколько десятилетий работы — «Свидетель нашего времени».		Фотография Айзенштадта «День победы на Таймс-сквер» (1945) стала одной из самых известных в мире, посвященной победе над нацизмом. Но деятельность Айзенштадта не ограничивалась только фотожурналистикой: ему принадлежат портреты знаменитых политических деятелей, ученых, кинозвезд и т. д.; кроме того, он выпустил несколько альбомов цветных фотографий живой натуры — цветов, животных и пр. («Орхидеи», конец 1950-х гг.).

			В 1966 г. Айзенштадт опубликовал книгу своих фотографий за несколько десятилетий работы — «Свидетель нашего времени».

	В «Лайф» работал и уроженец [[Латвия\|Латвии]] Ф. Хальсман. Он начинал в [[Париж]]е, где открыл собственную студию и был известен как портретист и фотограф моделей одежды. В США Хальсман работал в области фотопортрета.		В «Лайф» работал и уроженец [[Латвия\|Латвии]] Ф. Хальсман. Он начинал в [[Париж]]е, где открыл собственную студию и был известен как портретист и фотограф моделей одежды. В США Хальсман работал в области фотопортрета.

Л.Гроервейдл: /* Фотоискусство в США */

2025-12-12T21:56:54Z

Фотоискусство в США

← Предыдущая версия		Версия от 21:56, 12 декабря 2025
Строка 10:		Строка 10:

	== Фотоискусство в США ==		== Фотоискусство в США ==
	[[Файл:LINCOLNS-PHOTOGRAPHER-2.jpg\|250px\|left\|thumb\|Самуэль Альтшулер фотографирует ~~Абрахама~~ Линкольна.]]		[[Файл:LINCOLNS-PHOTOGRAPHER-2.jpg\|250px\|left\|thumb\|Самуэль Альтшулер фотографирует Абраhама Линкольна.]]
	В Америке изобретение фотографии с самого начала вызвало огромный интерес.		В Америке изобретение фотографии с самого начала вызвало огромный интерес.

Л.Гроервейдл: /* Фотоискусство в США */

2025-12-12T21:56:16Z

Фотоискусство в США

← Предыдущая версия		Версия от 21:56, 12 декабря 2025
Строка 10:		Строка 10:

	== Фотоискусство в США ==		== Фотоискусство в США ==
	[[Файл:LINCOLNS-PHOTOGRAPHER-2.~~JPG~~\|250px\|left\|thumb\|Самуэль Альтшулер фотографирует Абрахама Линкольна.]]		[[Файл:LINCOLNS-PHOTOGRAPHER-2.jpg\|250px\|left\|thumb\|Самуэль Альтшулер фотографирует Абрахама Линкольна.]]
	В Америке изобретение фотографии с самого начала вызвало огромный интерес.		В Америке изобретение фотографии с самого начала вызвало огромный интерес.

Л.Гроервейдл: /* Фотоискусство в США */

2025-09-27T18:05:04Z

Фотоискусство в США

Внесённые изменения