Л.Гроервейдл: /* Биографические сведения */

2025-06-14T08:16:15Z

Биографические сведения

Новая страница

{{О_статье
| ТИП СТАТЬИ = 1
}}
{{Персона
|имя = Амедео Модильяни
|оригинал имени = Amedeo Clemente Modigliani
|портрет = 12811 L.jpg
|размер = 220px
|описание =
|род деятельности = художник
|дата рождения = 12.07.1884
|место рождения = [[Ливорно]]
|гражданство = [[Италия]]
|дата смерти = 24.01.1920
|место смерти = [[Париж]]
}}

'''Амедео Модильяни''' (Йедидия; Amedeo Clemente Modigliani; 1884, Ливорно, — 1920, Париж), живописец и скульптор, представитель [[Пластические искусства#20 век в пластических искусствах|так называемой парижской школы]].

== Биографические сведения ==
<gallery widths="250px" heights="300px" perrow="2">
File:2239.jpg|Амедео Модильяни. Портрет женщины в шляпе (Жанна Эбютерн в большой шляпе). 1917 г. Частная коллекция.
File:Amedeo Modigliani 036.jpg|Амедео Модильяни. Портрет [[Сутин, Хаим|Хаима Сутина]]
</gallery>
От отца, небогатого маклера, усвоил элементы еврейской традиции (например, знал [[Кадиш]]); от широко образованных матери и её сестер (урожденная Гарсен; судя по девичьей фамилии их прабабки, возможно, состояли в родственной связи с [[Спиноза, Барух|Б. Спинозой]]) приобрел интерес к европейской культуре (Ф. Ницше, Г. Д’Аннунцио, [[Достоевский, Федор Михайлович|Ф. Достоевский]], знание французского языка и поэзии Ш. Бодлера, А. Рембо, П. Верлена).

Старший брат Модильяни Витторио Эмануэле (1872–1947), позднее активный антифашист, а затем лидер социалистической фракции в итальянском парламенте, познакомил его с идеями П. Кропоткина.

Обучение живописи (с 1898 г.) у художника Г. Микели в Ливорно (прервано в 1900 г. вспышкой туберкулеза) Модильяни продолжил в 1902 г. во флорентийской Академии художеств у Дж. Фаттори, крупнейшего мастера так называемой школы маккьяйоли (итальянских предшественников импрессионизма).

С 1903 г. работал в [[Венеция|Венеции]], в 1906 г. — в [[Париж]]е, где оказался в гуще новых художественных идей и исканий.

Знакомство со скульптором К. Бранкузи (Брынкуши, выходец из [[Румыния|Румынии]]) и всеобщее в то время увлечение африканской культовой пластикой стимулировали занятие Модильяни ваянием (вплоть до 1915 г.), которое стало для него сферой поисков эмоционально выразительной фактуры, ритма, абриса (например, «Голова», дерево, 1912–13, частное собрание, Париж), тогда как в живописи и графике он искал пути к воплощению сущности характера и психологии модели (в том числе и в этюдах с обнаженной натурой).

Высокий интеллект и тонкая интуиция вели Модильяни от освоения системы П. Сезанна и лапидарности А. де Тулуз-Лотрека к синтетической манере, в которой певучая линия и цветовые созвучия А. Матисса сплавились с техникой градации плоскостей П. Пикассо, но без гедонизма первого и метафизичности второго (несмотря на частое общение с Пикассо, Г. Аполлинером, [[Жакоб, Макс|М. Жакобом]] — глашатаями кубизма), а также без общего для обоих стремления творить особую «реальность» в противовес неприглядной действительности.

Модильяни создает чуть ироничные, обобщенные и остро характерные портреты чем-то близких ему людей (одно из исключений — «Супружеская пара», 1915–16, Музей современного искусства, Нью-Йорк, — саркастическая издевка над напыщенным самодовольством), проникнутые соучастием и то меланхолическим, то трагическим чувством бессилия облегчить их судьбу.

Зыбкая уравновешенность композиции, удлиненные овал лица и как бы сползающая книзу фигура, ушедший в себя взгляд и лебединый изгиб шеи, наделяющий трогательной хрупкостью некоторые женские образы, — все служило Модильяни для выявления таящихся за внешностью особенностей душевного строя модели.

Настороженная неприступность его «Еврейки» (1908, частное собрание, Париж), внутренняя неуверенность крепыша М. Кислинга (портрет 1915 г., частное собрание, [[Милан]]), по-братски близкого Модильяни, душевное смятение угловатого [[Сутин, Хаим|Х. Сутина]] (портрет 1917 г. Национальная художественная галерея, [[Вашингтон]]), которого Модильяни отечески опекал, безвольная покорность «Дамы с черным галстуком» (1917, частное собрание, [[Париж]]) и внутренняя борьба волевой Жанны Эбюртен (портрет 1918 г., частное собрание, [[Берн]]), гражданской жены Модильяни, выражены также в скупо отобранных сочетаниях цвета, обладающих и декоративной привлекательностью.

Вино и гашиш, которыми слабый здоровьем Модильяни пытался взбодрить себя для творчества, а позднее — заглушить горечь непризнания и бесприютности своей нищенской жизни, были причиной его ранней смерти. Импульсивность Модильяни создала ему репутацию неугомонного дебошира.

Лишь немногие ([[Шагал, Марк|М. Шагал]], [[Липшиц, Жак|Ж. Липшиц]], [[Орлова, Хана|Хана Орлова]], М. Утрилло, М. де Вламинк, Х. Гри и другие) понимали Модильяни, ценили его творчество, отмечали его благородство, великодушие, готовность поделиться последним франком и вступить в драку с целой компанией молодчиков-антисемитов, его болезненное переживание бедствий [[Первая мировая война|Первой мировой войны]] и радость по поводу революции в России, в которой он, впрочем, видел исполнение пророчеств Нострадамуса.

Анна Ахматова писала о неординарности литературных вкусов Модильяни и его суждений о красоте («День поэзии», М., 1967), а И. Эренбург («Люди, годы, жизнь», т. 1, М., 1961) — о его незаурядности даже на фоне корифеев искусства 20 в. Друзья Модильяни высекли на его надгробии эпитафию: «Смерть настигла его на пороге славы».

== Источники ==
* КЕЭ, том: 5. Кол.: 402–404.

{{ElevenCopyRight|12811|Модильяни Амедео}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Евреи в Европе]]
[[Категория:Художники по алфавиту]]
[[Категория:Local]]

Модильяни, Амедео - История изменений

Л.Гроервейдл: /* Биографические сведения */