Л.Гроервейдл: /* Примечания */

2025-06-14T07:26:25Z

Примечания

Новая страница

{{Остатье\ЭЕЭ
|ТИП СТАТЬИ=1
}}
{{Персона
|имя = Лазарь Маркович Лисицкий
|портрет = 12471 L.jpg
|размер = 220px
|описание =
|род деятельности = художник
|дата рождения = 22.11.1890
|место рождения = село Починок Смоленской губернии
|гражданство = [[СССР]]
|дата смерти = 30.12.1941
|место смерти = [[Москва]]
|награды и премии =
}}

'''Ла́зарь Ма́ркович Лиси́цкий''' (книжную графику на [[идиш]]е подписывал именем ''Лейзер (Элиэзер) Лисицкий'' — אליעזר ליסיצקי&lrm;<ref>[http://www.library.upenn.edu/exhibits/cajs/fellows05/cajs2005.html Arnold J. Band, в «Modern Jewish Literatures»]</ref><ref>См. иллюстрации [http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/82/Book_cover_by_El_Lissitzky_c1918.jpg здесь]</ref>; 10 (22) ноября 1890, с. Починок Смоленской губернии — 30 декабря 1941, [[Москва]]) — советский художник-конструктор, график, мастер выставочного ансамбля и архитектор, также широко известный как «'''Эль Лисицкий'''»; один из выдающихся представителей русского<ref>http://www.staratel.com/pictures/ruspaint/360.htm Эль Лисицкий. Русская живопись.</ref>и еврейского<ref>[http://www.artfact.com/catalog/viewLot.cfm?lotCode=7ghIaLlQ&lotType=artist&aID=22849 ArtFacts]</ref><ref>Igor Dukhan, Space and Body in Jewish Avant-garde Art: El Lissitzky versus Chaim Soutine, Conference of the British Association of Jewish Studies, 11-13 July 2007 at UCL</ref><ref>Christina Lodder. Art and Identity: El Lissitzky and the Jewish Avant-garde in Berlin, ''ibid''.</ref><ref>Russian Revolutions: Generations of Russian Jewish Avant-Garde Artists, Singer Gallery Catalogue. Mizel Center for Arts and Culture: [[Денвер]] (Колорадо), 2002.</ref><ref>[http://beinecke.library.yale.edu/digitallibrary/yiddish.html Советская Култур-Лиге]</ref> авангарда<ref>[http://www.trinitypark.com/charlottetest/JewishExpressioninTwentiethCenturyFineArts.htm Еврейское искусство (книга)]</ref><ref>{{ЭЕЭ|15156|Юдовин}}</ref>. Совместно с Казимиром Малевичем разрабатывал супрематизм.

== Биографические сведения ==
[[Файл:El Lissitzky self portrait 1914.jpg|250px|right|thumb|в 1914 г.]]
Рос в религиозной семье деда (по отцу), потомственного шапочника.

Учась в [[Смоленск]]ом реальном училище (окончил в 1908 г.), увлекся рисованием и новейшим искусством.

Не принятый в Петербургскую академию художеств из-за нарушения им академических канонов в экзаменационном рисунке, Лисицкий уехал в 1909 г. в Дармштадт, где в 1914 г. с отличием окончил архитектурный факультет Высшей технической школы.

В 1912 г. посетил [[Париж]], в 1913 г. пешком исходил [[Италия|Италию]], что пробудило в нем тягу к примитивным формам архаичного, народного, и современного искусства, а также на всю жизнь привило культ профессионального мастерства.

В 1914 г. Лисицкий поселился в Москве, в 1915–16 гг. посещал эвакуированный туда Рижский политехнический институт (для получения русского диплома инженера-архитектора), занимался главным образом графикой, участвовал в работе Еврейского общества поощрения художеств (выставки в 1917 г. и 1918 г., [[Москва]], в 1920 г., [[Киев]]) и в выставках объединения «Мир искусства» (1916 г. и 1917 г.).

Работал в архитектурном бюро Великовского и Клейна в Москве.

Изданную весной 1917 г. в Москве для детей поэму [[Бродерзон, Моше|М. Бродерзона]] «Сихас хулин» («Житейский разговор») о пражском [[Голем]]е Лисицкий оформил как традиционный свиток [[Эсфирь|Эсфири]] в деревянном футляре, а текст, исполненный переписчиком [[Тора|Торы]], окружил микроорнаментальными иллюстрациями (в 20 экземплярах, раскрашенных им от руки), навеянными еврейской миниатюрой и росписями [[синагога|синагог]].

=== Октябрьская революция и после ===
[[Файл:2973.jpg|250px|right|thumb|Титульный лист иллюстрированного Э. Лисицким издания песни «Хад гадья».]]
Октябрьскую революцию Лисицкий воспринял как «новое начало человеческой истории», включился в работу различных комитетов и комиссий, изготовил первое знамя ВЦИКа, которое члены правительства вынесли на Красную площадь в 1918 г.

В 1918 году Лисицкий стал одним из основателей «[[Культур-Лига|Культур-лиге]]» ([[идиш]]: ''лига культуры'') — авангардного художественного и литературного объединения, ставившего своей целью создание нового еврейского национального искусства.<ref>[http://www.judaicacenter.kiev.ua/index.php?lang=3&menu_id=301 Култур-лиге: художественный авангард 1910-1920-х гг.]</ref><ref>[http://beinecke.library.yale.edu/digitallibrary/yiddish.html Художники Култур-Лиге]</ref>

Из графических произведений Лисицкого этого времени наиболее интересны автолитографии для издания [[Пасхальная Агада|песенки «Хад гадья»]] (Киев, 1919) с предельно лапидарной трактовкой мотивов еврейского изобразительного [[фольклор]]а. В мае 1919 г. по приглашению [[Шагал, Марк|М. Шагала]] Лисицкий возглавил архитектурный факультет и мастерские печати и графики Народной художественной школы в [[Витебск]]е (1919—1920).

=== 1920-1930-е гг. ===
С 1920 года выступал под артистическим именем «Эль Лисицкий».

Супрематизм его коллеги по школе К. Малевича натолкнул Лисицкого на разработку средствами живописи проблем статики и динамики объемов, а затем и утопических «проектов утверждения нового» («проуны», 1920; аэровидные элементы космической архитектуры).

Наряду с этим, он создал ставшие всемирно известными проекты динамичных конструкций, оформление которых, предвосхищая современный дизайн, призвано было повысить их полезную функцию («Трибуна», 1920; вариант — «Ленинская трибуна», 1924), и удивительный по простоте изобразительной символики плакат «Клином красным бей белых» (1920; красный треугольник острием вклинивается в белый квадрат), много работал над теорией конструктивизма как пути формирования жизненной среды искусством, опирающимся на инженерную мысль и новейшую технику.

В конце 1921 г., прочитав курс архитектуры в московском Вхутемасе, Лисицкий выехал в [[Германия|Германию]] для восстановления контактов с деятелями западноевропейской культуры, вошел в круги идейно близких ему немецких функционалистов Баухауза и нидерландских из группы «Стиль» (членом которой он стал в 1923 г.), издавал с [[Эренбург, Илья Григорьевич|И. Эренбурга]] международный журнал искусств «Вещь» (1922–23; на русском, немецком и французском языках), занимался организацией первой выставки советского искусства в Берлине (1922), экспонировал новые работы на четырех персональных и около десяти международных выставках, выступал с лекциями и статьями о советском искусстве и архитектуре, а также по различным проблемам художественного творчества.

Находясь с февраля 1924 г. по апрель 1925 г. в [[Швейцария|Швейцарии]] на лечении (туберкулез легких), Лисицкий основал журнал «АВС», ставший трибуной швейцарской художественной молодежи.

Неистощима изобретательность разработок Лисицкого этих лет:
* комбинации зрительных символов, созвучных подтексту литературных произведений (иллюстрации к книге И. Эренбурга «Шесть повестей о легких концах», М. — Берлин, 1922);
* картинки, составленные из элементов типографского набора (Л. Лисицкий, книжка-игра «Сказ о двух квадратах», Берлин, 1922);
* книга-конструкция с двухцветным набором текста и его членением разными размерами букв (В. Маяковский, «Для голоса», Берлин, 1923; его же «Хорошо!», М., 1927);
* движущиеся конструкции для электромеханического спектакля (автолитографии, 1923, к пьесе А. Крученых «Победа над солнцем»);
* идея вынесения игровой площадки в зрительный зал (реализована в 1928 г. в макете к постановке пьесы С. Третьякова «Хочу ребенка» в театре Вс. Мейерхольда);
* проекты Т-образных «горизонтальных» небоскребов для Москвы (1925); эксперименты в области фотомонтажа (созвучные опытам [[Вертов, Дзига|Д. Вертова]]) и многократной экспозиции, рисования на светочувствительной бумаге и многое другое.

По возвращении в мае 1925 г. в [[Москва|Москву]] Лисицкий возглавил кафедру проектирования мебели и оборудования помещений во Вхутемасе (в 1926–30 гг. Вхутеин), создал конкурсные проекты Дома текстилей (1925), Дома промышленности (1930), комбината газеты «Правда» (1930), которые мешала реализовать отсталая строительная техника, с 1927 г. начал оформлять советские выставки за рубежом, заложив основы современных методов пространственно-цветового построения экспозиции, выполнил ряд ставших классическими образцов оформления журналов и каталогов.

В 1930 г. резкий поворот художественной политики советских властей в сторону неоакадемизма, закрытие Вхутеина и ликвидация почвы для развития производственного искусства лишили Лисицкого творческих импульсов.

Оказавшись в ряду отверженных и гонимых «формалистов», он использовался властями для оформления советских выставок за рубежом, пропагандистских фотоальбомов типа «СССР строит социализм», «Рабоче-крестьянская Красная Армия» и т. п. и журнала «СССР на стройке» (1932–41), рассчитанных на зарубежного зрителя, для которого подлинная художественность оставалась основным критерием суждений.

== Роль в архитектуре и искусстве ==
Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась, в частности, в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы, 1923—1925).

Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационных плакатов, например, «Клином красным бей белых!»; разрабатывал трансформируемую и встроенную мебель в 1928—1929 годах.

Он создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм. Отличным примером тому служит Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве (1927 год). Занимался иллюстрацией произведений современной [[еврей]]ской литературы и в особенности детской поэзии на [[идиш]]е, став одним из основателей авангардного стиля в еврейской книжной иллюстрации 1920-х годов.

Начинания Лисицкого заметно повлияли на творчество таких художников, как [[Искусства пластические. 20 век|Л. Мохой-Надь]] и Я. Чихольд, а некоторые нашли развитие в искусстве 1960–70-х гг.

=== Фотография ===
Он увлекался фотографией, в частности, фотомонтажом. Одно из лучших изображений этой области — плакат для «Русской выставки» в [[Цюрих]]е (1929), где над обобщёнными архитектурными конструкциями поднимается циклопическое изображение двух голов, слитое в единое целое.

== Литература ==
* В. А. Шишанов Витебский музей современного искусства история создания и коллекции. 1918—1941. — Минск: Медисонт, 2007. — 144 с.

== Примечания ==
{{примечания|2}}

== Источники ==
* КЕЭ, том: 4. Кол.: 860–862.
* {{staratel.com|http://www.staratel.com/pictures/ruspaint/360.htm}}
* [http://www.ruthenia.ru/moskva/encycl/l/lisitsky.htm Говорит Москва. Эль Лисицкий]
* [http://www.socialism.ru/article/analyses/agitation-posters-and-visual-stalinism Агитационные плакаты Клуциса и Лисицкого и визуальный сталинизм]
* [http://www.judaicacenter.kiev.ua/index.php?lang=3&menu_id=308 Иллюстрации Э. Лисицкого к книгам на идише]
* [http://www.library.upenn.edu/exhibits/cajs/tradition/moss.html Иллюстрации Эля Лисицкого к сказкам Г. Х. Андерсена в переводе на идиш Дер Нистера]

{{ElevenCopyRight|12471|ЛИСИЦКИЙ Эль}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Евреи в России - Вклад в культуру и науку]]
[[Категория:Евреи в Российской империи/СССР/СНГ]]
[[Категория:Еврейские художники]]
[[Категория:Local]]

Лисицкий, Лазарь Маркович - История изменений

Л.Гроервейдл: /* Примечания */