Л.Гроервейдл: /* Источники */

2026-01-17T18:05:07Z

Источники

← Предыдущая версия		Версия от 18:05, 17 января 2026
Строка 47:		Строка 47:
	[[Категория:Персоналии по алфавиту]]		[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
	[[Категория:Евреи в Европе]]		[[Категория:Евреи в Европе]]
	[[Категория:~~Кинорежиссеры~~]]		[[Категория:Кинорежиссёры по алфавиту]]
	[[Категория:Культура и искусство]]		[[Категория:Культура и искусство]]
	[[Категория:Local]]		[[Категория:Local]]

Л.Гроервейдл: /* Источники */

2019-07-05T15:42:34Z

Источники

Новая страница

{{Остатье\ЭЕЭ
|ТИП СТАТЬИ=1
|СУПЕРВАЙЗЕР=
|КАЧЕСТВО=
|УРОВЕНЬ=
|НАЗВАНИЕ=
|ПОДЗАГОЛОВОК=
|СТАТЬЯ ОБ АВТОРЕ=
|АВТОР2=
|ТЕМА=
|СТРАНИЦА УЧАСТНИКА=
|ИЗ ЦИКЛА=
|ПУБЛИКАЦИИ=
|ДАТА СОЗДАНИЯ=
|ВИКИПЕДИЯ=
|ИСТОЧНИК=
|НЕОДНОЗНАЧНОСТЬ=
}}

'''Ланг, Фриц''' (Lang, Fritz [Friedrich Christian Anton]; 1890, [[Вена]], – 1976, [[Гамбург]]) - немецкий кинорежиссер.

== Биографические сведения ==
Сын немца и еврейки.

Учился в высшем инженерном училище, Академии изобразительных искусств и университете в Вене, с 1910 г. обучался архитектуре и живописи в [[Брюссель|Брюсселе]], [[Мюнхен]]е, [[Париж]]е. В 1916 г. написал сценарий для итальянского кинодетектива «Свадьба в клубе эксцентриков».

С 1918 г. работал в [[Берлин]]е как сценарист («Чума во Флоренции», 1919, поставил О. Рипперт; «Индийская гробница», 1920, поставил Дж. Май в 1921 г.) и режиссер («Харакири», 1918; «Пауки», 1919, и другие). Мотивом фильма «Полукровка» (1919) стало настороженное отношение однородной среды к людям смешанного происхождения, которое Ланг испытывал на себе.

В фильмах «Усталая смерть» (1921; в советском прокате — «Четыре жизни»), «Доктор Мабузе — игрок» (1922; в советском прокате — «Позолоченная гниль»), «Нибелунги» (1924; по мотивам эпоса «Песнь о Нибелунгах»), «Метрополис» (1926) и других Ланг полнее других кинематографистов 1920-х гг. выразил настроения, владевшие [[Германия|Германией]] после поражения в [[Первая мировая война|Первой мировой войне]], и во многом был близок к порожденному этими настроениями немецкому экспрессионизму, с его идеей фатальной обреченности человека в мире, враждебном всему живому. Но в творчестве Ланга эта идея получила неоромантическое истолкование: ужас предопределенности преодолевается любовью.

Ланг уводит зрителя в мир сказки, мифа или отдаленного будущего, создает впечатляющие картины средневековья («Нибелунги»), супериндустриального города начала 21 в. («Метрополис»), в его фильмах властвуют неустрашимые герои, диктаторы, сверхпреступники (доктор Мабузе — герой ряда фильмов). Ланг как бы любуется силой их воздействия на людей, но в то же время обличает их жестокость, бесчеловечность, низменность их эгоистических побуждений, а также бесплодность попыток отдельной личности управлять судьбами многих. Однако сам метод обличения посредством романтической иронии допускал двоякое восприятие образов, и некоторые фильмы Ланга даже использовались позднее в целях нацистской пропаганды.

Первые звуковые фильмы Ланга — «М» (1931; от немецкого мёрдер — `убийца`) и «Завещание доктора Мабузе» (1933) полны предчувствия катастрофичности для Германии власти [[Нацизм|нацистов]]. Тем не менее, Геббельс после установления гитлеровского режима предложил Лангу возглавить немецкую кинематографию.

Опасаясь, что обнаружится его неарийское происхождение, Ланг бежал во [[Франция|Францию]], где в 1934 г. поставил мистико-фантастическую драму «Лилиом» (по Ф. Мольнару). В 1935 г. переехал в [[США]].

Там он поставил фильмы «Ярость» (1936; против суда Линча), «Вы живете только раз» (1937), родственные его ранним фильмам темой фатального бессилия перед роком, антинацистские фильмы «Охота за человеком» (1941, о попытке английского офицера убить [[Гитлер, Адольф|Гитлера]]) и «Палачи тоже умирают» (1943, об убийстве Гейдриха, имперского наместника в Чехословакии), а также ряд вестернов.

В 1958 г. Ланг вернулся в Западную Германию, где осуществил собственную постановку фильма «Индийская гробница» (1958) и завершил цикл картин о докторе Мабузе («Тысяча глаз доктора Мабузе», 1960).

В историю мирового кино Ланг вошел как новатор, который, широко используя и видоизменяя изобразительные приемы экспрессионистов (наплыв, острые ракурсы, смещения и наложения кадров и т. п.), грандиозные декорации, впечатляющие массовые сцены, и уделяя много внимания подбору актеров и отточенности игры, добивался в каждом фильме органичного сплава его составных элементов (масштабы сценического светового движения, а позднее и звук), образующих в целом особую атмосферу художественного кинопроизведения.

== Источники ==
* КЕЭ, том: 4. Кол.: 668–669.

{{ElevenCopyRight|12314|ЛАНГ Фриц}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Евреи в Европе]]
[[Категория:Кинорежиссеры]]
[[Категория:Культура и искусство]]
[[Категория:Local]]

Ланг, Фриц - История изменений

Л.Гроервейдл: /* Источники */

Л.Гроервейдл: /* Источники */