https://ejwiki.org/index.php?action=history&feed=atom&title=%D0%9B%D0%B0%D0%B9%D1%82%D0%B0%2C_%D0%91%D0%B5%D0%BB%D0%B0Лайта, Бела - История изменений2026-05-11T22:56:20ZИстория изменений этой страницы в викиMediaWiki 1.42.3https://ejwiki.org/index.php?title=%D0%9B%D0%B0%D0%B9%D1%82%D0%B0,_%D0%91%D0%B5%D0%BB%D0%B0&diff=384548&oldid=prevЛ.Гроервейдл в 17:27, 19 мая 20252025-05-19T17:27:05Z<p></p>
<p><b>Новая страница</b></p><div>{{О_статье<br />
| ТИП СТАТЬИ = 1<br />
| АВТОР1 = Gary<br />
}} <br />
{{Персона<br />
|имя = Бела Лайта<br />
|оригинал имени = Béla Lajta<br />
|портрет = <br />
|размер = 220px<br />
|описание = <br />
|имя при рождении = Béla Leitersdorfer<br />
|род деятельности = <br />
|дата рождения = 23.01.1873<br />
|место рождения = [[Будапешт]]<br />
|гражданство = [[Австрия|Австро-Венгрия]]<br />
|дата смерти = 12.10.1920<br />
|место смерти = [[Вена]]<br />
}}<br />
'''Бела Лайта''' (Béla Lajta, н.ф. ''Béla Leitersdorfer'', 1873, [[Будапешт]] — 1920, [[Вена]]) — венгерский архитектор.<br />
<br />
== Биографические сведения ==<br />
Родившийся в Будапеште-Обуде в традиционной еврейской семье портных, Бела Лайта (первоначально Leitersdorfer) стал самым важным архитектором-протомодернистом в Венгрии, соединив ар-нуво Эдёна Лехнера и собственно модернизм. <br />
<br />
Вместе с Йозефом Хоффманном, Адольфом Лоосом и Яном Котерой Лайта был одним из самых значительных архитекторов между 1900 и 1920 годами в землях Габсбургов. <br />
<br />
Талантливый в музыке, драме, скульптуре и живописи, он в конечном итоге окончил Будапештский технический университет в 1896 году как ученик Алоиса Хаусмана и Имре Штейндля; затем он получил грант на поездку в [[Италия|Италию]], [[Германия|Германию]], [[Франция|Францию]], [[Испания|Испанию]] и [[Россия|Россию]]. <br />
<br />
Лайта работал в офисах Альфреда Месселя в [[Берлин]]е, Нормана Шоу в [[Лондон]]е и Эдона Лехнера в [[Будапешт]]е.<br />
<br />
После победы в конкурсе на [[синагога|синагогу]] Липотварош в 1899 году Лайта вернулся в Будапешт из Лондона. Хотя его планы строительства не были реализованы, он оставался в венгерской столице до конца своей жизни. <br />
<br />
Сначала Лайта был ярым сторонником так называемого венгерского сецессиона, архитектурного течения с националистической повесткой дня, включавшего элементы венгерского фольклора. <br />
<br />
Этот стиль вскоре стал архитектурной отличительной чертой либеральной еврейской интеллигенции и предпринимателей, которые хотели продемонстрировать свою преданность своей стране. <br />
<br />
Хотя этот стиль использовал подлинное венгерское народное искусство, перенося его элементы в новый контекст, его изначальный смысл был утерян, и стиль стал просто модой. <br />
<br />
Затем стиль стал мишенью [[Антисемитизм|антисемитов]], которые видели в нем проявление еврейского духа: свободную ассоциацию, игривость и поверхностное украшение. <br />
<br />
В 1902 году Лайта (совместно с Лехнером) создал мавзолей семьи Шмидл и пожарную станцию в Зенте (ныне Сента, [[Сербия]]). Он также спроектировал ряд надгробий и погребальных часовен для [[Еврейское кладбище|еврейских кладбищ]] в Будапеште.<br />
<br />
Около 1905 года Лайта изменил свой стиль. Он путешествовал по [[Трансильвания|Трансильвании]], собирая предметы народного искусства и зарисовывая местные здания. <br />
<br />
К этому влиянию он добавил черты финского национального романтизма. Он спроектировал Еврейский институт для слепых (1905–1908), смешав трансильванские узоры, формы Элиэля Сааринена и еврейские мотивы с венгерским фольклором. <br />
<br />
Две колонны, заканчивающиеся [[менора]]ми, увенчанные медной крышей, напоминающей хупу (свадебный балдахин), отмечают вход в синагогу института.<br />
<br />
Дом престарелых Будапештского погребального общества (1909–1911) отражает сдвиг Лайты в сторону протомодернистского классицизма, в то время как его проект мюзик-холла Parisiana (1908–1909) демонстрирует египетско-ассирийское влияние, но при этом отмечает (с большими неукрашенными поверхностями) тот же переход к протомодернизму. <br />
<br />
Асимметричный кирпичный узор школы на улице Васс (1909–1912) демонстрирует влияние немецкого модернизма; там еврейский и венгерский орнамент, вырезанный в камне, появляется только на ограниченных и обрамленных поверхностях. <br />
<br />
Проект Лайты универмага Henrik and Rezső Lajta (1911–1912), модернистского здания с горизонтальным ордонансом, сравнивают с Loos Haus в Вене. Дом Харшани (улица Непсинхаз, 29; спроектирован в 1911–1912 гг.) предвосхищает модернистские дома 1920-х и 1930-х годов.<br />
<br />
Архитектурные проекты Белы Лайты преуспели в изображении двойной идентичности венгерских евреев. Объединив декоративные элементы еврейского происхождения (меноры, [[шофар]]ы, [[Звезда Давида|звезды Давида]]) и элементы венгерского фольклора (птицы, растения и региональные архитектурные формы), он создал новую гибридную форму дизайна. <br />
<br />
Более того, его стиль менялся по мере того, как он взрослел и по мере того, как общие тенденции протомодернистской архитектуры в Венгрии и Европе развивались в течение 20 лет, от лехнеровского фольклорного ар-нуво до раннего модернизма.<br />
<br />
== Литература ==<br />
* Rudolf Klein, “The Hungarian Jews and Architectural Style,” in In the Land of Hagar: The Jews of Hungary;<br />
* History, Society and Culture, ed. Anna Szalai, pp. 165–172 (Tel Aviv, 2002);<br />
* Ferenc Vámos, Lajta Béla (Budapest, 1970).<br />
<br />
== Источники ==<br />
* [https://encyclopedia.yivo.org/article/1609 Lajta, Béla byRudolf Klein - YIVO Encyclopedia]<br />
<br />
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]<br />
[[Категория:Евреи в Европе]]<br />
[[Категория:Архитекторы]]<br />
[[Категория:Local]]</div>Л.Гроервейдл