Еврейское наследие в контексте мировой культуры: Прогулка. Сценарий - История изменений

Л.Гроервейдл в 14:07, 31 июля 2026

2026-07-31T14:07:35Z

Л.Гроервейдл: /* хня */

2026-07-31T14:05:24Z

хня

Внесённые изменения

Л.Гроервейдл: /* хня */

2026-07-31T13:40:30Z

хня

← Предыдущая версия		Версия от 13:40, 31 июля 2026
Строка 10:		Строка 10:
	}}		}}
	{{Панорама\|ДрмЙГ.jpg\|950px\| }}		{{Панорама\|ДрмЙГ.jpg\|950px\| }}
	~~== хня==~~

	<big>Йегуда Горенштейн</big>		<big>Йегуда Горенштейн</big>
Строка 94:		Строка 93:
	теней.		теней.

			== хня==
	18. На Невском проспекте ноги месят грязный полужидкий снег, их сопровождает снегоуборочная машина.		18. На Невском проспекте ноги месят грязный полужидкий снег, их сопровождает снегоуборочная машина.

Л.Гроервейдл: /* хня */

2026-07-31T13:40:02Z

хня

Внесённые изменения

Л.Гроервейдл в 13:23, 31 июля 2026

2026-07-31T13:23:38Z

← Предыдущая версия		Версия от 13:23, 31 июля 2026
Строка 10:		Строка 10:
	}}		}}
	{{Панорама\|ДрмЙГ.jpg\|950px\| }}		{{Панорама\|ДрмЙГ.jpg\|950px\| }}
			== хня==

	<big>Йегуда Горенштейн</big>		<big>Йегуда Горенштейн</big>
	<big>'''Прогулка'''</big>		<big>'''Прогулка'''</big>
	Преди- или после- словие
	Сценарием называется словесная запись фильма. Он тем точнее, чем театральнее u разговорнее фильм. Его недостаточность И даже неуместность растет по мере усиления киносущности фильма. Один сценарий может быть основой для многих фильмов, и один фильм может быть описан разными сценариями. Фильм в проекте может отличаться от результата. Таким образом, у фильма есть минимум две литературные записи проект и послесловие. Каждая из них по-своему лжива. Поскольку частью скорее судьбы, чем Творчества кинематографиста, его влиянием на фильм можно пренебречь, но проект, будучи в чужом киноискусству материале записанном слове, вступает с фильмом в сложные и противоречивые отношения. Следует помнить, что сценарий (кроект) является не первой, а промежуточной стадией на пути от замысла к воплощению. Замысел в его бессловесной незаписанности не может быть представлен и не является гарантией успеха. Вместе с тем, вынужденно облекаясь в невизуальную форму, он претерпевает изменения, часто неосознаваемые автором.
	-		<big>Преди- или после- словие</big>
	—		Сценарием называется словесная запись фильма. Он тем точнее, чем театральнее u разговорнее фильм. Его недостаточность И даже неуместность растет по мере усиления киносущности фильма.
	Фильм "Прогулка" на первой стадии замысла назывался "В начале" и был связан со стихом (Бытие, 2:5) "Никакого кустарника еще не было на земле, и никакая трава полевая еще не росла, ибо еще не посылал Г-сподь Б-г дождя на землю, и не было человека, который бы возделывал землю". Мне захотелось осмыслить город как вторичную природу, все еще пребывающую в несозданности, пока нет того человека, ради которого послал бы Всевышний дождь на землю. К этому присоединился давно сочиняемый мною образ фильма с камерой в главной роли. В процессе записи сценария как-то сам собой напросился и втерся сюжет об одиночестве К., попытках встречи и самопознания, об ускользании партнера, метаморфозах самости частичном прорыве одиночества через встречу с ребенком. Кино не нуждается в придании сюжета своим темам, это удел романа. ~~Приступи~~ к съемкам, я незаметно для себя не снял, а потом заметно для себя не ~~смо~~ снять некоторые надуманные сюжетно-важные кадры. Другие были сняты но выкинуты в монтаже. Их место в общем объеме заняли пейзажи отражения и тени, вошедшие в фильм с улицы, минуя сценарий. ~~Кажды~~ зритель додумывает свой фильм, много лучший снятого мной, я же сам дл. себя считаю, что тот фильм, который получился, ближе к замыслу, чем сценарий, положенный в его основу и в папку дирекции ВГИК. Двойная нумерация позволяет увидеть, какие кадры и в каком качестве ~~вошл~~ из сценария в окончательный вариант фильма. В сценарии параллельные мест обозначены номерами в круглых скобках, а в описании в прямых.
	"K"		Один сценарий может быть основой для многих фильмов, и один фильм может быть описан разными сценариями. Фильм в проекте может отличаться от результата. Таким образом, у фильма есть минимум две литературные записи — проект и послесловие. Каждая из них по-своему лжива.
	Литературный сценарий
	Все кадры, кроме отмеченных словом "Цвет",		Поскольку частью скорее судьбы, чем Творчества кинематографиста, его влиянием на фильм можно пренебречь, но проект, будучи в чужом киноискусству материале — записанном слове, — вступает с фильмом в сложные и противоречивые отношения.
	-
	черно-белые.		Следует помнить, что сценарий (кроект) является не первой, а промежуточной стадией на пути от замысла к воплощению. Замысел в его бессловесной незаписанности не может быть представлен и не является гарантией успеха. Вместе с тем, вынужденно облекаясь в невизуальную форму, он претерпевает изменения, часто неосознаваемые автором.
	Г 1. На экране появляется титр ВГИК (Всесоюзный Государственный Институт Кинематографии), выстраивается вертикально
	B		Фильм "Прогулка" на первой стадии замысла назывался "В начале" и был связан со стихом (Бытие, 2:5) "Никакого кустарника еще не было на земле, и никакая трава полевая еще не росла, ибо еще не посылал Г-сподь Б-г дождя на землю, и не было человека, который бы возделывал землю".
	И
	~~LHK~~		Мне захотелось осмыслить город как вторичную природу, все еще пребывающую в несозданности, пока нет того человека, ради которого послал бы Всевышний дождь на землю. К этому присоединился давно сочиняемый мною образ фильма с камерой в главной роли. В процессе записи сценария как-то сам собой напросился и втерся сюжет об одиночестве К., попытках встречи и самопознания, об ускользании партнера, метаморфозах самости частичном прорыве одиночества через встречу с ребенком.
	и превращается во
	Владимир Горенштейн		Кино не нуждается в придании сюжета своим темам, это удел романа. Приступив к съемкам, я незаметно для себя не снял, а потом заметно для себя не смог снять некоторые надуманные сюжетно-важные кадры. Другие были сняты но выкинуты в монтаже. Их место в общем объеме заняли пейзажи отражения и тени, вошедшие в фильм с улицы, минуя сценарий.
	И
	Ко		Каждый зритель додумывает свой фильм, много лучший снятого мной, я же сам дл. себя считаю, что тот фильм, который получился, ближе к замыслу, чем сценарий, положенный в его основу и в папку дирекции ВГИК.
	1
	К° растет и становится большой К.		Двойная нумерация позволяет увидеть, какие кадры и в каком качестве вошли из сценария в окончательный вариант фильма. В сценарии параллельные мест обозначены номерами в круглых скобках, а в описании — в прямых.
			<big>"K"</big>
			<big>Литературный сценарий</big>


			<big>Все кадры, кроме отмеченных словом "Цвет", — черно-белые.</big>
			Т 1. На экране появляется титр ВГИК (Всесоюзный Государственный Институт Кинематографии), выстраивается вертикально
			<big>B</big>
			<big>Г</big>
			<big>И</big>
			<big>K</big>
			<big>и превращается во</big>
			<big>Владимир Горенштейн</big>
			<big>И</big>
			<big>К°</big>

			<big>К° растет и становится большой <big>К</big>.</big>
	Часть 1. Знакомство с К.		Часть 1. Знакомство с К.
	2. В кинопавильоне, лишенном декораций, стоит на штативе Камера, в Дальнейшем именуемая "К". На фоне суетящихся вокруг людей она выделяется бесстрастной неподвижностью. Суета нарастает, и в какой-то момент всё движущиеся смазываются и исчезают: в наступившей на несколько мгновений тишине к обретает покой и одиночество. Но люди возвращаются оттуда же куда и ушли: из воздуха.		2. В кинопавильоне, лишенном декораций, стоит на штативе Камера, в Дальнейшем именуемая "К". На фоне суетящихся вокруг людей она выделяется бесстрастной неподвижностью. Суета нарастает, и в какой-то момент всё движущиеся смазываются и исчезают: в наступившей на несколько мгновений тишине к обретает покой и одиночество. Но люди возвращаются оттуда же куда и ушли: из воздуха.

Л.Гроервейдл в 13:11, 31 июля 2026

2026-07-31T13:11:45Z

Внесённые изменения

Л.Гроервейдл в 12:35, 31 июля 2026

2026-07-31T12:35:40Z

← Предыдущая версия		Версия от 12:35, 31 июля 2026
Строка 1:		Строка 1:
			{{DISPLAYTITLE:Иеhуда Горенштейн Прогулка. Сценарий}}
			{{О_тексте
			\| ТИП СТРАНИЦЫ =1
			\| АВТОР ПУБЛИКАЦИЙ=Пинхас Полонский
			\| НАЗВАНИЕ КНИГИ =Еврейское наследие в контексте мировой культуры Выпуск 1
			\| НАЗВАНИЕ СТРАНИЦЫ =Иеhуда Горенштейн Прогулка. Сценарий
			\| ХАРАКТЕР МАТЕРИАЛА =6
			\| ДАТА ПУБЛИКАЦИИ ОРИГИНАЛА = 1990 год
			\| ПРЕДЫДУЩАЯ ГЛАВА = [[Еврейское наследие в контексте мировой культуры: Стихи Гали-Даны Зингер\|Стихи Гали-Даны Зингер]]
			}}
			{{Панорама\|ДрмЙГ.jpg\|977px\| }}


	[[Категория:Публикации]]		[[Категория:Публикации]]

Л.Гроервейдл: Новая страница: « Категория:Публикации»

2026-07-31T12:27:27Z

Новая страница: « Категория:Публикации»

Новая страница

[[Категория:Публикации]]

← Предыдущая версия		Версия от 14:07, 31 июля 2026
Строка 72:		Строка 72:

	10. (33,35) Пустая улица, потом в нее въезжает грузовик. Въехал и остановился. Бежим к нему, заглядываем в кабину: там пусто, что не мешает грузовику самостоятельно завестись и уехать.		10. (33,35) Пустая улица, потом в нее въезжает грузовик. Въехал и остановился. Бежим к нему, заглядываем в кабину: там пусто, что не мешает грузовику самостоятельно завестись и уехать.


	11. (4) Вид из подворотни на улицу. Сквозь этот портал невидимо пролетают люди: едва успев появиться, они исчезают с противоположной стороны — но для машин сделано исключение, они проезжают как ни в чем не бывало.		11. (4) Вид из подворотни на улицу. Сквозь этот портал невидимо пролетают люди: едва успев появиться, они исчезают с противоположной стороны — но для машин сделано исключение, они проезжают как ни в чем не бывало.
Строка 93:		Строка 94:
	теней.		теней.


	18. На Невском проспекте ноги месят грязный полужидкий снег, их сопровождает снегоуборочная машина.		18. На Невском проспекте ноги месят грязный полужидкий снег, их сопровождает снегоуборочная машина.

Строка 166:		Строка 168:

	40. Вот появляется уличный фотограф, толстый, бородатый, подвижный, трех шубах, вертит головой, показывает, как улыбнуться, отбегает, оставив К с наклонным горизонтом, но в момент нажатия кнопки —		40. Вот появляется уличный фотограф, толстый, бородатый, подвижный, трех шубах, вертит головой, показывает, как улыбнуться, отбегает, оставив К с наклонным горизонтом, но в момент нажатия кнопки —


	41. (37) из аппарата медленно, но верно выпадает объектив. Плачущий фотограф ищет в снегу детали.		41. (37) из аппарата медленно, но верно выпадает объектив. Плачущий фотограф ищет в снегу детали.


	42. ЦВЕТ. Комната без окон, мебель теплых тонов. Блондинка смотрится зеркало, причесывается, красится, берет сумочку и уходит за дверь.		42. ЦВЕТ. Комната без окон, мебель теплых тонов. Блондинка смотрится зеркало, причесывается, красится, берет сумочку и уходит за дверь.


	43. ЦВЕТ. К. кидается к зеркалу, но там вместо нее продолжает отображаться блондинка: подходит и отходит разными походками, глядится в другие зеркал их много в зазеркалье...		43. ЦВЕТ. К. кидается к зеркалу, но там вместо нее продолжает отображаться блондинка: подходит и отходит разными походками, глядится в другие зеркал их много в зазеркалье...

	К. резко откидывается назад, видит, что в комнате никого нет, и бросается зеркало, очертя голову.		К. резко откидывается назад, видит, что в комнате никого нет, и бросается зеркало, очертя голову.


	44. ЦВЕТ. За разбитым зеркалом оказались окно и улица с высоты 2-го этаж На улице стоит мальчик, он смотрит в нашу сторону и кричит во все ли "Виталик, выходи играть!" Можно подумать, что это нам, но слышим в ответ "У меня уроки" — значит, не нам. Это кричащее мальчишеское лицо знакомо: его К. видела вначале.		44. ЦВЕТ. За разбитым зеркалом оказались окно и улица с высоты 2-го этаж На улице стоит мальчик, он смотрит в нашу сторону и кричит во все ли "Виталик, выходи играть!" Можно подумать, что это нам, но слышим в ответ "У меня уроки" — значит, не нам. Это кричащее мальчишеское лицо знакомо: его К. видела вначале.
Строка 208:		Строка 214:

	10. Уличный гул. Водосточная труба с наклеенным объявлением. Оно шелестит отрывными телефонами, сверху на нем жирно написано "Пригород". К. начинает спиной удаляться от трубы. Слышны ее шаги. Мимо нее скользит стена с надписями и полуподвальными окнами. В окнах всякий раз отражается улица, где поблескивает на солнце старый "Москвич". В одном из окон объявление: ИЗО. На стенах возникают математические надписи типа "5 + 5" или "Вова + Люба". Появляется тень большого дерева, которая		10. Уличный гул. Водосточная труба с наклеенным объявлением. Оно шелестит отрывными телефонами, сверху на нем жирно написано "Пригород". К. начинает спиной удаляться от трубы. Слышны ее шаги. Мимо нее скользит стена с надписями и полуподвальными окнами. В окнах всякий раз отражается улица, где поблескивает на солнце старый "Москвич". В одном из окон объявление: ИЗО. На стенах возникают математические надписи типа "5 + 5" или "Вова + Люба". Появляется тень большого дерева, которая


	11. /37/ с ударом колокола превращается в отражение дерева в луже. Только успели сойти с поверхности воды волны первого колокола, как по луже прошли ноги и проехала с новым ударом колокола коляска: мы убеждаемся в волновой природе колокольного звона. Тем временем отражение вновь становится тенью на этот раз		11. /37/ с ударом колокола превращается в отражение дерева в луже. Только успели сойти с поверхности воды волны первого колокола, как по луже прошли ноги и проехала с новым ударом колокола коляска: мы убеждаемся в волновой природе колокольного звона. Тем временем отражение вновь становится тенью на этот раз