Л.Гроервейдл: /* Основные проекты и постройки */

2015-10-31T12:24:43Z

Основные проекты и постройки

Новая страница

{{Остатье\ЭЕЭ
|ТИП СТАТЬИ=1
|СУПЕРВАЙЗЕР=
|КАЧЕСТВО=
|УРОВЕНЬ=
|НАЗВАНИЕ=
|ПОДЗАГОЛОВОК=
|СТАТЬЯ ОБ АВТОРЕ=
|АВТОР2=Gary
|ТЕМА=
|СТРАНИЦА УЧАСТНИКА=
|ИЗ ЦИКЛА=
|ПУБЛИКАЦИИ=
|ДАТА СОЗДАНИЯ=
|ВИКИПЕДИЯ=
|ИСТОЧНИК=
|НЕОДНОЗНАЧНОСТЬ=
}}
{{Персона
|имя = Питер Дэвид Айзенман
|оригинал имени = Peter David Eisenman
|портрет = Айзенман, Питер.jpg
|размер = 220px
|описание =
|род деятельности = архитектор
|дата рождения = 11.08.1932
|место рождения = Ньюарк (Нью-Джерси)
|гражданство = [[США]]
|дата смерти =
|место смерти =
|отец =
|мать =
|супруга =
|дети =
|награды и премии =
|сайт =
}}
'''Питер Дэвид Айзенман''' (Peter David Eisenman, родился в 1932 г.) - американский архитектор, теоретик и пионер деконструктивизма в архитектуре.

== Годы Учёбы ==
Айзенман учился в Корнеллском университете, Итака, штат Нью-Йорк (степень бакалавра в 1955г.), Колумбийском университете, [[Нью-Йорк]] (степень магистра в 1960 г.) и в Кембриджском университете (доктор философии, 1963).

== Институт архитектуры ==
В 1967 году он основал Институт архитектуры и городских исследований в Нью-Йорке, а с 1973 по 1982 он был редактором издания института, «Возражения», который был одним из главных журналов архитектурной мысли. Он также преподавал в различных университетах, в том числе Кембриджском, Принстонском, Йельском, Гарвардском, Университете штата Огайо, и университете Куперовского союза в [[Нью-Йорк]]е.

В это время Айзенман стал известен как теоретик архитектуры. Он считал, что после [[Катастрофа европейского еврейства|Катастрофы европейского еврейства]] нельзя следовать принятым со времен Древней Греции законам архитектурной гармонии. В своем творчестве (в частности, серия зданий Хаус-1 – Хаус-10, построенных в нескольких городах [[США]]) архитектор стремился выразить мировой хаос конца 20 в.

Он мыслил за пределами традиционных параметров "строительной работы", концентрировался на концептуальной форме архитектуры, в которой процесс архитектуры, представлен через рисунок, а не через фактическое строительство. В своих планах он фрагментировал существующие архитектурные модели таким образом, что внёс в них понятия из философии и лингвистики, в частности, идеи философов Фридриха Ницше и Жака Деррида и лингвиста [[Хомский, Ноам|Ноама Хомского]].

Из-за этого Айзенман поочередно был классифицирован как постмодернист, деконструктивист и постструктуралист. Такое отсутствие четкой позиции — и есть позиция Айзенмана. Он считает, что человек волен выбирать из всего многообразия, предлагаемого этим миром, без каких-либо ограничений, все, что покажется лично ему близким в данный момент, что вызывает резонанс, заставляет задуматься о себе.

С конца 1960-х, идеи Айзенман приняли форму в серии пронумерованных домов - например, Дом I (1967-68) в Принстоне, Нью-Джерси, Дом II (1969-70) в Хардвике, Вермонт, и дома VI (1972- 75) в Корнуолле, штат Коннектикут. Эти структуры были серией экспериментов, которые включали жесткую геометрию и прямоугольные планы модернизма, но придали этим элементам теоретическую крайность. В таких деталях, как лестницы, которые не ведут никуда и столбы, которые ничего не поддерживают, Айзенман отклонил функциональную концепцию, лежащую в основе модернизма.

Эта ранняя работа, которую некоторые критики рассматривали, как нигилистическую, принесла ему место в качестве одного из "Нью-Йоркской пятерки" (также группа известна как «пятеро белых»), вместе с будущими постмодернистами [[Мейер, Ричард|Ричардом Мейером]] и Майклом Грейвсом. «Пятёрка» была организована по итогам конференции по проблемам изучения окружающей градостроительной среды в музее современного искусство (MOMA) в 1969 году. Её работы представляли т. н. нью-йоркскую архитектурную школу.<ref>Five Architects: Eisenman, Graves, Gwathmey, Hejduk, Meier (Paperback), Oxford University Press, USA (January 9, 1975)</ref> В этот период Айзенман работает с геометрическими абстрактными композициями и творческим наследием ''Ле Корбюзье''.

== Работы зрелого периода ==
С 1978 года П. Айзенман отошёл от сугубо рационалистических поисков и перешёл в область иррационального. Внешним событием, спровоцировавшим этот перелом, оказался курс лечения Айзенмана у психоаналитика. «Именно тогда я начал путешествовать по своему подсознанию. Уходить в самоанализ и все меньше ориентироваться на рационалистические функции мозга. Это вызвало сдвиг в моей архитектуре. Мои здания стали закапываться в землю и в область подсознательного».<ref>Ч. Дженкс и П. Айзенман. Беседы // Зодчество мира, № 4, М., 1999, С. 83</ref>

Работая как деконструктивист, Айзенман в первую очередь исследует архитектуру как идею, а основными источниками вдохновения для него являются тексты [[Деррида, Жак|Жака Деррида]] и психоанализ. Совместно с Деррида он создал проект «Хоральное произведение», включающий в себя литературный и архитектурный [[дискурс]]. При этом Деррида выступил в качестве дизайнера, а Айзенман — как литератор. Это были две параллельные работы, которые были одновременно и независимы друг от друга, и в тесной корреляции между собой. В результате возник образец многоголосой, многоязыкой «архитектуры-полиглота». «Словесный дизайн» включает в себя хореографию, музыку, пение, ритмические эксперименты.

По мнению Айзенмана, архитектура должна быть критична, она не должна удовлетворять нужды заказчика и решать его проблемы, напротив, — архитектура ставит проблемы. В соответствии с этой концепцией, Айзенман выстраивает не только теории, но и реальные сооружения, часто шокируя заказчика. Например, в проекте «Гордиола Хаус» он заявил заказчику, что согласно его теории, окна дома не должны выходить на океан (о чём так мечтал заказчик); в «Векснер-центре», предназначенном для экспозиции работ художников, очень трудно повесить на стену картину (хотя бы потому, что стен как таковых нет). Здание заставляет художников искать иные способы самовыражения, работать не с пустыми стенами, а с весьма не простым контекстом.

Все исследования Айзенман декларирует в своих текстах. Понять его архитектуру в отрыве от теории очень сложно, из-за чего Чарльз Дженкс причисляет его к модернистам, заставляющим мир подстраиваться под их идеи. Но сам Айзенман утверждает, что в данном случае это не абстрактные идеи, но то, что всегда было заложено в самой архитектуре, но до сих пор было скрыто. Задача архитектора — вскрыть то, что было подавлено, помочь выразится тому, что считалось нефункциональным, бессмысленным и т. д.

«Если между супружескими кроватями есть щель, — говорит Айзенман, — в которую можно провалиться — это меня не заботит. Если в семье есть ребёнок — это меня не волнует, если оказывается, что из обеденного стола в столовой выпирает столб — мне на это наплевать, если люди не могут увидеть из своего дома океан через окно — ну и пусть».<ref>Ч. Дженкс и П. Айзенман. Беседы // Зодчество мира, № 4, М., 1999, С. 89</ref>

Чтобы избавиться от предрассудков традиции, он использует метод «чтения в пробелах», который во многом совпадает с постмодернистской концепцией «складки».<ref>Жиль Делёз. Складка: Лейбниц и барокко. 1988</ref> По его мнению, традиционные оппозиции между структурой и орнаментом (декорацией), абстрактным и фигуративным, формой и функцией могут быть упразднены. Архитектура может начать объясняться «между» этими категориями (не порывая с ними окончательно).

В 1980 году Айзенман открыл профессиональную практику в [[Нью-Йорк]]е. Он приступил к проведению ряда крупных проектов, характеризуемых смешением форм, углов и материалов, в том числе Центра искусств Векснера (1983-89) в университете штата Огайо в Колумбусе, Конференц-центр Большого Колумбуса (штат Огайо) (1993) и Центра дизайна и искусства Ароноффа (1996) в Университете [[Цинциннати]] (штат Огайо).

== В конце 1980-х годов ==
Начиная с 1990-х, П. Айзенман окончательно отказывается от деконструктивистского дискурса и переключает свои поиски в область нелинейной архитектуры. В качестве переломного момента можно обозначить кризис осени 1988 года, когда Айзенман окончательно осознал «смерть деконструктивизма» (чему способствовала организованная при поддержке Филипа Джонсона знаменитая выставка «Деконструктивистская архитектура» в нью-йоркском Музее современного искусства) и перед ним встал вопрос: «а что же дальше?». Новое вдохновение пришло со стороны современных открытий в науке, идеи самоорганизующихся органических структур, теории складки Ж. Делеза, теории фракталов.

== В 21 веке ==
Среди его поздних проектов были получившие премии Мемориал памяти убитых евреев Европы в Берлине (открыт в 2005 г.) и стадион Университета Финикс (открыт в 2006 г.) в Глендейле, штат Аризона.

Он опубликовал «Диаграммные дневники» в 1999 году. Его поздние сочинения включают:
* «Айзенман снаружи: Избранные сочинения, 1963-1988» (Eisenman Inside Out, 2004),
* «Питер Айзенман: Босиком по добела раскалённым стенам» (Peter Eisenman: Barefoot on White-Hot Walls, 2005), под редакцией Петра Ноевера и
* «Записанное в пустоту: избранные тексты 1990-2004» (Written into the Void: Selected Writings 1990–2004, 2007).

== Основные проекты и постройки ==
* Дом II, Хардвик, Вермонт, 1969—1970
* Дом IV, Фолз-Виллидж, Коннектикут, 1971
* Дом VI /он же Дом Фрэнка/, Корнуолл, Коннектикут, 1972—1975
* Дом X, Блумфилд-Хиллс, Мичиган, 1975
* Городская площадь в районе Каннареджо, [[Венеция]], 1978
* Социальное жилье, программа IBA, [[Берлин]], 1981—1985
* Пожарное депо в [[Бруклин]]е, [[Нью-Йорк]], 1983—1985
* Fin d’ou T Hou S, 1983
* Центр визуальных искусств Векснера, Государственный университет Огайо, Коламбус, 1983—1989
* Летящие стрелы, эрос и прочие ошибки, Верона, [[Италия]], 1985
* Университетский музей, Лонг Бич, Калифорния, 1986
* Биоцентр, [[Франкфурт-на-Майне]], 1986
* Ла-Виллет, [[Париж]], 1986
* Исследовательский институт Карнеги Меллон, [[Питсбург]], 1987—1989
* Гордиола-хаус, Кадиз, [[Испания]], 1988
* Ароноф центр дизайна и искусств, [[Цинциннати]], Огайо, 1988—1996
* Баньолес-отель, Баньолес, [[Испания]], 1989
* Офис компании Нунотани, Токио, [[Япония]], 1990—1992
* Коламбус-центр, Коламбус, Огайо, 1990—1993
* Рибсток, [[Франкфурт-на-Майне]], 1990—1991
* Офисное здание Альтека, Токио, [[Япония]], 1991
* Макс Рейнхард-хаус, [[Берлин]], Германия, 1992
* Иммендорф-хаус, Дюссельдорф, [[Германия]], 1993
* Церковь 2000, [[Рим]], 1996
* Виртуальный дом, конкурс идей, 1996
* Университетская библиотека, [[Женева]], 1996—1997
* Статен-Айлендский институт искусств и естественных наук, [[Нью-Йорк]], 1997—2001
* Концертный зал в Брюгге, [[Бельгия]], 1998—1999
* Расширение стадиона Рейзорбэк, Файетвиль, Арканзас, 1998—1999
* Музей на набережной Бранли, [[Париж]], 1999
* Галисийский город культуры, Культурный центр в Сантьяго-де-Компостела, Галисия, Испания, 1999
* Башня на р. Шпрее, [[Берлин]], 2000
* Проект башни FSM, [[Нью-Йорк]], 2001
* Стадион в [[Мюнхен]]е, Германия, 2001
* Мемориал жертв холокоста в Берлине, Германия, 2005
* Стадион университета Финикса, Глендейл, Аризона, 2006

== Примечания ==
{{Примечания|2}}

== Источники ==
* КЕЭ, том 1+Доп.2, кол. 220–228+90–99
* [http://www.britannica.com/biography/Peter-Eisenman Peter Eisenman American architect by John Zukowsky Encyclopædia Britannica]
* [http://www.eisenmanarchitects.com/ Сайт мастерской П.Айзенмана]
* [http://www.archi.ru/foreign/guide/architect_present.html?aid=50&fl=2&sl=1 Питер Айзенман на archi.ru]
* [http://prelectur.stanford.edu/lecturers/eisenman/ Лекции Питера Айзенмана, Стэнфордский университет, 1998]
* [http://www.archinect.com/features/article.php?id=4618_0_23_0_M Peter Eisenman : «Liberal Views Have Never Built Anything of any Value.»]

{{ElevenCopyRight|10303|архитектура}}
[[Категория:Персоналии по алфавиту]]
[[Категория:Архитекторы]]
[[Категория:Евреи в США/Канаде]]
[[Категория:Local]]

Айзенман, Питер (архитектор) - История изменений

Л.Гроервейдл: /* Основные проекты и постройки */